（一） 吴昌硕大师篆刻艺术的历史地位    9
（二） 吴昌硕大师篆刻艺术的传承意义    9
五、以吴昌硕篆刻为代表的篆刻艺术的传承措施建议    10
751、 结论    12
参考文献    14
致 谢    15
附录    16
吴昌硕年表(简编)    16
一、绪论
（一） 研究背景
随着综合国力的增强，政府不断努力利用各种方式从国外追回流失的国宝，而人民大众也随着物质生活水平不断提高的同时，越来越多地开始注重多元化投资、重视提高精神文化生活水平、追求文化艺术的熏陶。在这个大背景下，艺术品近年来的投资、收藏也火热起来，就像狂潮般一浪高过一浪地席卷中国大地，参与的人数非常多，规模数量也是前所未有的，而艺术品拍卖的成交价格更是实时刷新、屡破记录。与政府不断努力从国外追回我们流失的国宝艺术品的同时，工商各界也开始自发地行动起来，并且他们正以比政府更快的速度实现着追回国宝的目标。德国纳高拍卖行的首席执行官罗宾先生说，据近年来艺术品拍卖市场的数据统计分析，他们发现中国人竟在艺术品买家队伍中占了5成，而且他们的艺术品购买力更是占整个拍卖总额的近30%之多。由此可见，崛起的中国艺术品收藏和投资的实力是非同小可的。而且这些投资者、收藏家群体在艺术品的购买经济实力在以加速度上涨，并且已经打破了过去以境外收藏家为艺术品购买者主体的市场局面。据2011年英国艺术市场联合会(BAMF)发布的一份报告显示,中国艺术品的交易额占全球艺术品市场总额的23%,仅低于占34%的美国，世界排名第二位。中国再一次提醒全世界人们,在艺术收藏领域,中国再次实现了“超英赶美”的目标。
在2010年5月17日，张大千晚年巨幅绢画《爱痕湖》在中国嘉德春拍近现代书画专场上，以1.008亿的天价成交，这是中国近现代书画首次突破亿元大关，创出张大千个人作品成交新纪录。2011年5月22日，在中国嘉德春拍的古代及近现代书画联合夜场，齐白石最大尺幅作品《松柏高立图•篆书四言联》以4.255亿被拍走，又创造了中国近现代书画的新纪录。专家预测吴昌硕将会成为第三个作品破亿的近现代书画印家。在如此背景之下，以吴昌硕为代表的艺术大师的作品正是炙手可热，重金追求他的作品的人们更是趋之若鹜。因此，研究吴昌硕大师的艺术可也成为了当下的一项流行趋势。
（二） 研究现状
在如此的社会背景之下，研究吴昌硕大师的艺术形成了一项当下流行的趋势。但这仅限于收藏热和业内人士的热爱，人民大众似乎并不了解吴昌硕这样一位大师，而知道的人也是对其书画上的了解比金石更加深刻，对于吴昌硕书画的研究探讨也远多于他的篆刻艺术，因此较缺少有关于他的篆刻方面系统的介绍和研究，更缺少对以其为代表的篆刻艺术的传承与发展的相关研究与探讨。以下是作者了解到的对吴昌硕大师的篆刻艺术研究情况：
对吴昌硕大师的篆刻艺术研究在90年代以后才取得相当的进展，虽然先前也有一些相关人员曾经尝试着进行探索性的研究，但是大部分属于初步的泛泛之谈，没有能够形成系统的研究。之后的研究者们从不同的角度对吴昌硕的篆刻艺术进行了相对深入的探究。像有的是将吴昌硕的篆刻艺术与同时代篆刻家作比较研究，如孙国柱的《漫谈吴昌硕与黄牧甫篆刻艺术的风格》（书法艺术，1996年01期）；有的是对吴昌硕篆刻艺术作品进行鉴赏，如岳德功的《吴昌硕篆刻艺术赏析》（西北美术,2004年04期）；有的是分析吴昌硕篆刻的风格特点，如朱丽娟的《浅析吴昌硕艺术作品的形式美》（艺术分析与探索,2001.3）；有的是阐释吴昌硕的篆刻艺术技法，如童衍方的《吴昌硕先生的篆法、章法、刀法》等等。其中中国美术学院的刘江教授是对吴昌硕篆刻艺术研究最深的。经过不断搜集、补充资料，刘江教授于1995年12月写就了《吴昌硕篆刻艺术研究》，全书共4编18章。作为中国大陆第一部有关吴昌硕篆刻艺术的研究专著，这本书资料丰富，图文结合，论述详尽，它也是研究吴昌硕的第一部研究力作，其意义重大，至今仍有着较为重要的学术价值。而后，随着对吴昌硕的篆刻艺术分析、研究的加深，刘江教授又先后撰写了《吴昌硕篆刻及其刀法》、《吴昌硕篆刻及章法》和《吴昌硕篆刻及其边款》等系列丛书。这些文章内容深入浅出，论述详尽，为推广、普及吴昌硕篆刻艺术知识作出了相当大的贡献。在此之前的重点篇目如下：徐梦嘉《“千寻竹斋”与中朝跨世纪金石缘——吴昌硕篆刻艺术一窥》（文艺研究1995.11）、牛克诚《吴昌硕、黄士陵篆刻艺术之分野》 (载于《书法丛刊》1992年第3期)等。近期的则有：唐存才《 熔古铸今 推陈出新—吴昌硕先生篆刻艺术简介》（中文自修,2005.10）、童衍方、唐存才合著的《海派代表书法家系列作品集-吴昌硕》（上海书画出版社2007.1 ）等。 吴昌硕大师的篆刻艺术及其传承意义(2):http://www.751com.cn/yishu/lunwen_11635.html