宋代工笔花鸟画作品的布局、位置经营以及境界都比较宏廓深远。以赵佶的《芙蓉锦鸡图》为例,整幅画的构图采用S形构图，使画面整体效果更为流畅，物体与物体之间的位置严谨有序，一枝一叶都不容更改，否则就会破坏全局的美。此种构图使画面有机的统一。画中芙蓉花头高过了蝴蝶，自然而巧妙的将画面的气势带入右上角，使画面具有延伸性。正是作者在绘画之初，最为精巧的安排，这充分的体现了谢赫“六法”中所提到的经营位置。通过此构图使芙蓉与锦鸡相得益彰，让芙蓉与秋菊的傲霜之寓意不言而喻的传达给欣赏者，这便是构图的魅力之所在。是人文气息的集中体现。

2.2 当代构图造就盈满之美

与古人的时代相比，今天的生活是多元化的。当代的中国画处在自古以来最为开放的时期。因此，当代的画家不仅要把前人的思想保留，还要开拓创新，在创作的过程中，运用开阔的思维方式、审美角度去表现生活。

历代画家所追求的一种意境，是把人的主观精神与自然的客观形态巧妙的结合在一起，是作者内心思想与外部世物之融合。现代的工笔花鸟画，表现内容更多，同时表达的意境更加多样化。

   “笔墨当随时代”，以当代郑雅风的《荷》为例，画面中所有的荷花均是横向一字堆叠盛开，画面充实而丰富，却无阻塞之感，反而使画面的效果更加强烈，让欣赏者产生不同的审美感受。