2 二文动画的特点及表现形式
2.1 二文动画的概述
早期的动画中都是对真实世界中的人事物进行的临摹，这是因为人们当时还没有掌握角色的运动规律，只能进行简单的动作拷贝。由于是照搬真实人物的动作，而不是在动作上进行艺术夸张变形的作用，所以严重制约了动画人物的表现力，动画人物没有鲜明的性格，整个动画也缺乏节奏感，人物比较苍白剧情发展也比较平淡。但动画工作者们已经开始从中不断的摸索和钻研。
      经过一段时间的发展，动画成为一个独立的、无所不包的视觉媒体艺术，制作过程也逐渐的流程化，科学的工作分配使角色的动作执行更为烦琐：首先，要对真实的对象进行长时间的临摹，对角色的形象、结构，甚至生活习惯和行动必须有一个系统的观察，再进行艺术夸张，这对创作出来的人物形象很有帮助，使其变得有血有肉，有独特性格，有自己的生活方式。然后再慢慢提炼，得出关键的特点动作，再按照角色的不同性格画出不同节奏数量的画。
 像这样科学的动画创作办法，从观察生活出发，并提炼创造出动画人物鲜明的性格，使角色动作的实现更科学更有效，这种基于关键帧的创作方法一直使用至今。也就是我们所说的二文动画。
美国的动画市场非常成熟，并借助电影业的飞速发展而不断完善。它一直引领着世界动画的潮流和发展方向。20世纪70年代日本动画开始崛起的，动画的作品有着鲜明的民族韵与独特夸张的艺术风格，因此在世界动画中散发光芒。而中国的传统动画也曾在20世纪50-60年代一度兴盛，出现过优秀动画影片。但如今中国的动画不被国人认可，也确实与国外的动画水平有很大距离。由于各种原因二文动画在中国无法真正得到发展。
2.2 二文动画的表现形式
2.2.1 传统的二文动画表现形式
二文动画有很多不同的表现形式，如黏土动画、木偶动画、沙动画等等。这些表现形式都是与传统艺术相结合所产生的。如水墨动画，它是水墨画艺术与动画艺术结合而生的产物。水墨画在中国绘画史上占着重要地位，水墨动画既是水墨画艺术的一个衍生物，也是动画艺术的一个创新举措。可谓意义重大。在1983年上海美术电影制片厂出品的动画《鹬蚌相争》，如图2.1所示。这个寓言故事我们并不陌生，在动画中没有语言台词，全部是依靠人物的表情动作来叙述故事的，但动画依然生动而富有趣。还荣获多个国际奖项。但是因一部水墨动画的制作时间相当长，成本高昂，现如今并没有再出现令人赞叹的作品。
 
图2.1
而油画作为在西方绘画史中的主体绘画方式，把它与动画相融合，画面非常完美自然，所产生的油画动画带给人们视觉上的享受。这样的表现形式效果很好。但这种动画制作繁琐，每一张画面都要用油画画出来，因此创作者的工作量很大。油画动画可以表现逼真的题材，也可以是一个抽象的题材。《老人与海》就是用油画制作的动画。如图2.2所示。这部动画具有十分强烈浓重的表现力，令人感到天地的苍茫和老人的孤独。虽然面部细节并不清晰，但人物依然栩栩如生。通过油画和动画的结合，不仅使人了解绘画的表现方法也对动画表现形式做出了新的尝试。这样既是看动画，也是在观赏的画作。
 
 图2.2
除了与绘画相结合的动画，还有很多不同制作动画的艺术形式，如毛线动画，素描动画，粉笔动画等等。这是一些已知的，相信还有未知的艺术形式等待艺术家们去发现。
2.2.2 电脑制作动画的表现形式 剪影艺术在二维动画中的运用研究+效果图(2):http://www.751com.cn/yishu/lunwen_626.html