远古社会经历过母系氏族社会，女性是社会的主要劳动者，是社会的领导者，占主导地位。社会进入父系氏族社会之后，女性成为男性的附属品，地位低下。中国古代进入奴隶社会以后，女性地位仍然处于较低的地位。进入封建社会后，地位不如男性但是具有一定的权利，对其的限制也不是很多，特别是魏晋南北朝以及隋唐时期，女子的地位有了明显的提高，社会允许女子改嫁，服饰上宽衣窄袖，坦胸丰满溢出，到了武则天尤甚，女子可拥有官职，甚者是武将的官衔。大宋朝程朱理学的时候才提出三从四德的观点，人们有了理学的束缚，使女子的地位以及生活得到很大的限制，出现“七出”等法律的明文限制，到明朝理学被极为推崇，出现贞洁牌坊等一些列惨无人道的手段来限制女子的自由。鸦片战争后，随着《望夏条约》和《黄埔条约》的订立与1723年禁教令的废除，西方传教士纷至沓来，他们给中国带来了近代新闻、教育、医疗、图书事业等种种文明，其中也包括了近代西方政治思想、女权运动信息和男女平等思想。中国女性意识的觉醒与西方最不同的是，西方女性意识的觉醒伴随着经济状况的发展而变化的，而中国由于特殊的国情，女性的意识觉醒是随着政治的转变而变化的。太平天国时期，随着解放妇女的主张和政策的提出，使得沉睡已久的女性意识开始萌芽。甲午战争后，民族危机严重，近代民族主义的兴起，有识之士对国际竞争的认识不断加深，认识到国际竞争归根到底就是国民素质的竞争，就必须使占一半的女子得到受教育的机会。随着女性地位的逐步提高，女性意识也开始觉醒，开始追求与男性平等的权利。她们开始创办学校，如1904年杭州的惠兴女士创办的贞文女学堂（如图2-1）；
 
图2-1贞文女学堂与女学生
开始创办报刊，如《女学报》（如图2-2）、《中国女报》（如图2-3）等；她们建立自己的组织，如中国历史上最早的、阵容也是最强大的女子书画会，组织的人物有唐石霞、周丽华等，旧社会里，她们可以说是中国女性主体意识觉醒的标志，而这些曾经辉煌的女艺术家们却被我们的历史遗忘了。
        图2-3                                             图2-2                                    
三、影响女性画家的绘画风格的因素    
   女性艺术就是指女性艺术家作为本体的创作者，以女性这个独立性别特有的角度、思想、情感等，采用女性特有的创作方式来进行的艺术品。这种意义上的女性艺术，是女性对自己的一种探索，是对自己情感、思想的挖掘和表达，是对自己潜意识的怜悯和鼓励。她们有着和男性艺术家同样的艺术热情和艺术追求，但由于多方面因素又使她们与男性艺术家之间存在着绘画差异。女性绘画在我国美术发展中具有艺术语言不断成熟、艺术思文走向深化、艺术观念丰富多元的创作特征。她们以女性特有的柔韧和对世界的敏锐观察、对生活的细腻，以自己独特的审美视角和女性创作风格，带给人们审美愉悦和审美享受。
1、时代背景
   明清之际，随着资本主义萌芽的兴起，手工业和商业的发展带动了城市经济的繁荣。在这样的背景下，女性绘画也得到了空前的发展，无论画家人数，还是作品数量都超过了历代女性画家及作品的总和，在绘画语言的完美上更是远胜于 中国女性画家绘画中的表现特征《致青春》(2):http://www.751com.cn/yishu/lunwen_6548.html