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二小说与电视剧这两种艺术手法，虽然都是依靠语言来表达思想主题，但是语言表达的方式却有很大差异。差异主要表现在以下三方面：
首先，小说只能通过书面文字讲述故事，传达思想。作品中人物的塑造、人物的对话以及对故事细节、环境、背景等的描写，无一不是通过文字向读者呈现，虽然语言往往是抽象的概念、命题或者推理之类的，没有具体形象性，也不像感觉、知觉那样直接反映客观事物，但是它可以给人遐想的空间。东西越抽象留给人们的想象余地就越大。小说《年轮》无论是人物的塑造还是环境背景的表现，都是通过作者的文字描写展现。如小说中：“一片城市贫民居住区。这样的区域如今正在被大面积地推平，建设为小区。可以相信，若干年后，将在城市之中彻底铲除。低矮的小泥土房布局毫无规则，也无院落可言，而且大抵是平顶或一面坡顶的;压住房顶油毡纸的砖头触目皆是，仿佛围棋盘上抚乱的棋子。”[5](p6)小说通过这样一段文字间接的向读者展现小说中人物的生活环境。又比如：“一双黑色的皮鞋来到他面前。他缓缓抬起头——是位年轻的警察，警帽略斜地扣在头上，一副权力无限的神气。”[5](p171)读者可以根据这段外貌描写在头脑出大致勾画出这位警察的形象：警帽斜着扣在头上，脚上蹬着一双黑色皮鞋，表情上透露出权利无限高高在上的神气。除此之外，“文学的表现方式极为自由，不受时空限制。”[6]它对语言的语法结构、描写手法以及所带的感情色彩要求并不严格，作者发挥的空间很广。
电视剧是以视觉为主的艺术，它借助画面、镜头和音响的衔接来讲述故事，塑造人物形象，表现人物内心活动。即使是人物之间的对话也是放在具体的画面中展示。电视剧带给观众的是具体的人或物，东西越具体人们能够想象的余地越小。因此电视剧在带给人直观感受的同时也束缚了人们的思想。电视剧中对郝梅内心活动的表现，由于她后期不能说话，所以主要是通过演员的面部表情、神态与动作展现。如在女儿追问王小嵩这个人时：“她脸上的表情渐渐起了变化，不难看出，她用笔做出的回答皆是违心的。”[5](p298)小说中，郝梅的内心活动全部是通过文字的描述去表现。“有人想忘记，为的是重新开始；有人却拼命回忆，韦德是要种究竟。”[5](p301)这些都是郝梅在与王小嵩重逢后内心的感受。
其次，小说这种“语言文本可以在故事世界的叙述时间和空间里往返、穿越甚至停留。”[7]即使小说中的一些描写没有按照故事的发展顺序，由于小说的文字已经构造了完整的话语链，在话语链范围内读者的意识不会被打断，读者仍然能够清晰的按照故事发展顺序进行思考。小说中虽然以主人公们的成长与友情故事为主线，但是这其中也穿插着王小嵩小姨、赵老师等人物的经历。虽然故事在时间与空间上错综交织，但是读者却依然条理分明。但是电视剧只能通过画面语言来展现。“由于详尽描述引起的对故事的打断，常常打乱只是跟随着影视镜头而行动的观众的意识。”[7]
电视剧画面的感性形象并不像小说那样通过文字表现，电视剧的特性是形象性的，随着这些感性，连续的形象运动，观众必须通过自己的推断来理解形象的意义。因此，电视剧很难完全按照小说的叙述顺序讲述故事。电视剧中王小嵩小姨去她丈夫墓碑前看望她的丈夫的情节是穿插在两个画面之间的，这个情节与前后两个情节并无联系，而小说在同同样的情节发展中并没有这一情节的描述。