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综上所述，李璟的词作虽然内容仍以感时伤物、儿女情长为主，但意象庄重，词境广阔苍凉，在伤春悲秋之外融入词人自身的悲悼之感，因此感人至深，对于宋初士大夫之词的发展有着深远影响。
1.2冯延巳词作内容及艺术成就
冯延巳（一作延嗣、延己）（903-960），字正中，南唐词人，北宋陈世修辑其词作编成《阳春集》一卷。
冯延巳是五代时期存词数量最多的词人，四印斋本《阳春集》收录其词凡百二十七阕，曾昭岷《全唐五代词》收录112首。和李璟一样，冯延巳词作的内容仍不离伤春悲秋，在其一百多首词作中，“春”字出现了49次，“秋”字出现了24次，“泪”字24次，“独”字24次，“花”字63次。由此可见，悲春悼秋、感怀伤时构成了其词的主要内容。与温庭筠等花间词人相比，冯延巳词作中少有对女性体态和闺房中具体物件的描述，更多的是借景物抒发自己的心灵体验。
在《阳春集》中最常感受到的便是一种深深的孤寂之感，“独”字在《阳春集》出现了24次，占有较大的比例。这种孤独之感并非我们常指的那种独身一人的孤寂之感，它是一种更加广袤的、并非针对一时、一人、一事之所感，而是一种抽象的，可以穿越时空的亘古的孤独之感，虽然虚无缥缈，但却是古往今来的人们所能共同体验到的。例如：
《采桑子》
花前失却游春侣，独自寻芳。满目悲凉，纵有笙歌亦断肠。 林间戏蝶帘间燕，各自双双。忍更思量，绿树青苔半夕阳。
这首词可以说是冯延巳词作中很典型的抒发孤寂之感的作品。上阕写春景明媚，可却失去了去年同游的伴侣，纵使有笙歌欢筵也难诉断肠之情，以乐景诉哀情，更显凄凉。下阕又写到林中碟、帘下燕都各自成双，更徒增孤独之感，结句呼应首句，写春景，但所用意象皆为悲凉之景，在姹紫嫣红的春天，冯延巳所描绘的不是花，却是“绿树”、“青苔”以及残照的夕阳，更显凄楚之情。
在《阳春集》中表现孤寂之情的词作还有很多，例如：“独立花前，更听笙歌满画船（《采桑子》）”、“今宵帘幕扬花阴，空余枕泪独伤心（《忆江南》）”、“泪眼倚楼频独语，双燕飞来，陌上相逢否（《鹊踏枝》）”，词人将孤寂之感寓于四时之景中，使读者身临其境，不忍卒读。
除了孤寂之情，其词作中也蕴含着浓重的忧患意识。南唐偏安一隅，随时可能面临来自北方的后周政权的大举攻伐，国家可谓处于风雨飘零之中，而在朝政上，党派之争愈演愈烈，冯延巳亦深陷党派之争中。试想冯延巳作为南唐的宰相，面临国家处于内忧外患的境界，其借小词抒发忧患之情也是顺理成章的事了。
冯延巳词中大量以女子自喻的词作历来被认为是借“香草美人”的比兴传统来寄托自己的忠爱缠绵之意。虽然冯延巳的人品向来备受争议，但是其词中所透出的深沉动人的迷惘和忧患之情，这是无可争议的。例如：
《采桑子》
昭阳记得神仙侣，独自承恩。水殿灯昏，罗幕轻寒夜正春。 如今别馆添萧索，满面啼痕。旧约犹存，忍把金环别与人。
这首词借后宫女子之口抒发了对失却君恩的哀怨之情。上阕忆往事，记昔日独受君王恩宠。下阕写今景之凄凉，“旧约犹存，忍把金环别与人”，极其哀怨。
再如：
《鹊踏枝》
秋入蛮蕉风半裂，狼籍池塘，雨打疏荷折。绕砌蛩声芳草歇，愁肠学尽丁香结。 回首西南看晚月，孤雁来时，塞管声呜咽。历历前欢无处说，关山何日休离别。