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这首词相传是冯延巳罢相后出镇江西抚州时所作。整首词所用的皆为凄冷的意象，秋风凄厉，芭蕉欲裂，池塘上荷叶被雨打风吹的狼藉不堪，万木凋零，蟋蟀彻夜啼叫，景色本身就叫人愁绝。下阕似有寄托，“孤雁”、“塞管”等意象皆为塞外所有，用以自喻远离金陵，被外贬至边境之地，结句抒发了自己的凄怨之情，“往日的欢乐历历在目，我何时才能跨越过重重阻隔回到你的身边呢？”，希望重得君主知遇的心思昭然若揭。
与冯延巳词中深沉的忧患意识分不开的是其词中“为伊消得人憔悴”执著之情。王国维十分欣赏冯延巳词中的那份苍凉的执著，以“和泪拭严妆”来喻冯延巳的词品，颇为中肯。
冯延巳词中的执著之情，有相当一部分体现在上文中所述以“香草美人”寄托忠爱之意的词中，例如其名篇《谒金门》云：
风乍起，吹皱一池春水。闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊。 斗鸭栏杆独倚，碧玉搔头斜坠。终日望君君不至，举头闻鹊喜。
词人以女子自喻，由起初的“心静如水”到后来被无端的风“吹皱一池春水”，勾起满怀的相思之情，“鸳鸯”、“红杏”皆有缠绵不尽之意。下阕由相思转相怨，终日“独倚”阑干，却盼不来心上之人的一次相顾。本词的比兴寄托意较为明显，马令《南唐书》卷二十一记载：“元宗尝戏延巳曰：‘吹皱一池春水，干卿何事？’”，可见这首词的确别有寄托，而结句则体现出了词人对心上人（君主）的缠绵不尽的执著之情。
再如“香印成灰，独背寒屏理旧眉”（《采桑子》）一句，亦含有对君主的无限痴情之意，俞陛云将其与柳永的“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”并称为“蔼然忠厚之言”。
冯延巳词作中的执著缠绵之情出了体现在对君王的忠心上，还体现在对美好事物的不舍与痴顽上，在这一点上，对宋初的欧阳修影响较大。例如：
《玉楼春》
雪云乍变春云簇，渐觉年华堪纵目。北枝梅蕊犯寒开，南浦波纹如酒绿。 芳菲次第长相续，自是情多无处足。尊前百计见春归，莫为伤春眉黛蹙。
上阕写景，早春时节积雪消融，梅花犯寒绽放，湖面波光粼粼，一片生气勃勃的景象。下阕写惜春之情，面对满目的芳菲美景，正是因为多情才会觉得觉得不满足，还须拚尽力气，于尊前赏遍群芳，方才不辜负这大好春光，体现了词人对于美好事物的执着与不舍之情，于缠绵中透出达观的情致。王国维评价下阕“永叔一生似专学此种”[13](P34)，揭示了欧阳修对冯延巳词作的继承关系，关于这一点将在下文中具体阐释。源'自:751`~论`文'网www.751com.cn
再如：《鹊踏枝》
谁道闲情抛掷久，每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。 河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有。独立小楼风满袖，平林新月人归后。
首句便执著之至，对于心中的“闲情”，并没有随着季节变换而搁置，每当芳春时节来临之际，闲愁也接踵而来，而对于这无计可解的闲愁，词人宁可天天醉酒花前，就算衣带渐宽也无怨无悔，可谓是矢志不渝，沉郁缠绵之至。下阕写年年新愁产生的原因，心中的愁绪随着芳草、杨柳的新生也再次被勾起，只能夜夜独立小桥，“闲想闲思到晓钟”了。整首词感情千转百折，沉著而缠绵，体现出词人深深的执著之情。
综上所述，冯延巳词作内容虽不脱花前月下、伤春悲秋一类的题材，但其词清理俊雅的语言以及词中所体现出的沉著缠绵的情致，代表了士大夫阶层特有的孤独、彷徨的独特心态，因此对于之后的词坛尤其是北宋初年的晏殊、欧阳修等人的词作产生了深远的影响。