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摘 要：在中国现代童话创作中，张天翼的童话别具特色。作者以“闹剧”般的夸张手法、幽默的语言揭露社会现实，为中国儿童文学的发展做出了开创性贡献。《大林和小林》、《金鸭帝国》、《宝葫芦的秘密》、《秃秃大王》等代表性作品，无论是人物形象的塑造、故事情节的叙述，还是结构组合都体现了张式童话夸张与幽默的特点，通过与同时代作家的作品比较，我们能感受到张天翼作为中国童话大师的独特一面。张天翼的童话的夸张与幽默有独特的审美特点，自成风格，为中国童话走向世界打下了坚实的基础。56310
毕业论文关键词：张天翼；童话；夸张；幽默
Abstract: In the creation of modern fairy tales in China, Zhang Tianyi's fairy tales are distinctive. The author use an exaggeration as a farce and Humorous language to expose social reality, and made pioneering contributions to the development of children's literature for China. "Da Lin and XiaoLin", "Golden Duck Empire"，"Secret of the Magic Gourd", "bald bald king"and other representative works , Whether it is the shape of the characters, story narrative, or a combination structure, manifested Zhang’s style of fairy tale--exaggeration and humor characteristics, comparing with the works of contemporary writers, thus make us feel Zhang Tianyi ‘s a unique aspect of the China master of fairy tales. The exaggeration and humor of Zhang Tianyi's fairy tale has the unique aesthetic characteristics, has developed his own style, laid a solid foundation for Chinese fairy tale to the world.
Key words: Zhang Tianyi； fairy tale,；exaggeration； humor
中国现代童话在传承了深厚而悠久的民间文学之后，有了新的突破，开创了一个童话世界的新纪元。而作为现代童话先驱的张天翼，在吸取西方童话精髓的基础上，创造出符合中国社会实际的童话，为我国现代童话开辟了一个新的道路。他以自己独特的审美感受观察生活，以幽默夸张的特点铸造一部部经典童话，直至今天光芒仍没有褪色。
一、张天翼童话夸张与幽默的来源
童话家独特的创作源泉从何而来？他的创作特点又是怎样形成的？这些是我们追溯童话特点的源头需要考虑的问题，而经分析发现它们都来源于童话家最初的生命体验。这里我们研究张天翼童话的夸张与幽默的来源，主要从他审美感受的独特性和童年经验的影响两方面来分析。
（一）童年经验对张天翼的影响
晃动碎片也可以五彩斑斓，缤纷绚烂，这是从万花筒中看到的，犹如我们回忆童年，即使记忆是零散的，也是精彩的。童年对于每个人来说都是不可遗忘的，对我们日后思维方式、情感表达、言行等有着很大的影响。我们对于童年某些事情总是印象深刻，因为它们触动了我们的内心。而童话作家的童年经验更加体现在他们的作品中。尽管童话家们不一定会直接描写自己的童年，但是从他们的作品里或多或少会有一些他们童年生活的影子。张天翼回忆自己的童年生活中写到在他四五岁的年纪，在别人家门前调皮，敲别人家的门，别人如果不说他，他可能敲几次就觉得无趣了，但要是别人阻止他，“那我就得一连敲上两三个钟头。别人不说倒也许好些。”[1] 他的叛逆是自己能意识到的，我认为他笑看自己的童年的态度，是对他写作的幽默感培养有一定的作用的，他是一个生性开朗坦然的人，于是他作品中的语言便带有一种夸张的色彩，而这种夸张就像自嘲似的自然且坦然，而不显得刻意而为之。在他的童话《宝葫芦的秘密》中表达王葆叙说自己的故事时，一会儿觉得问题“三天三夜也讲不完”，一会儿又说“后来我究竟想了些什么，连我自己也不知道了，因为我瞌睡上来了。”[2]（P86）这似乎就是一个孩子的想法，思维的跳跃，是一个成人无法想象的，夸张的说法，像个“信口开河”的小孩子。关于王葆奶奶给他洗脚的那段对话，我们看了都能产生共鸣，“‘我不干，我怕烫。’我总是一面溜开，一面摆手。‘不烫啊。冷了好一会了。’‘那，我怕冷。’”[2]（P1）我们不难联想这些是张天翼童年所经历的，所以写得那样自然真实，不像是在说故事，我们觉得在找寻自己的童年，而小读者们却觉得这是眼前发生的，很容易将自己代入角色，似乎自己就成了王葆，自然也会被他的故事吸引。儿时在家里涂鸦作画，“用了野兽派的手法，在墙上地板上画着蚕子似的火车。我用五六个火柴盒接起来做火车。……”[1] 他特别的想象力是孩童时期就在自娱自乐中培养出来的，他的语言夸张得像孩子，而用成人的智慧让这些变得幽默。“商务中华那时所出的童话都看全了。……《岳传》足足看了一个月。接着借看《杨家将》《西游记》《三国演义》《水浒》《彭公案》等等。”[1] 我们可以看出，张天翼童年时受到很好的文化熏陶，对他日后的写作有着一定的积累作用。童年体验有着童话家对世界最纯真的理解，最接近写作者的内心，所以童话家的童年经验比其他经验更为重要。当然，童话家的后来成长的不断革新的经验也是不可或缺的。