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如“从前有座山，山里有座庙，庙里有个老和尚在讲故事，讲得什么呢，从前有座山，山里有座庙，庙里有个老和尚……”这样稳定、和谐的叙事模式很难在众多节目中吸引到观众的收看。这个时候需要制造悬念来打破这种直线型的讲述模式，如加入片花的制作介绍故事的梗概、主持人讲述小故事等营造疑惑点等方式，将观众的好奇心充分调动起来。
如《王刚讲故事》在《女子怀孕四年不能生产，胎儿竟能识物》这一期节目的讲述中，便是以主持人的出现讲述哪吒三年751个月出生的神话故事，由此引出当期故事主人公的事迹，使观众更快地投入到故事的收看。这样的开头方式给故事的整体结构设置了一个总体性的悬念，有助于故事讲述过程中新的平衡的构建。
有时，悬念往往从节目开头便开始营造，先是精心制作剪辑的声画片段，此时观众的好奇心已被调动；随后再推出主持人串联的方式继续设置悬念，在这一阶段的观众已充分投入到节目的内容中，使故事的趣性和曲折性体现出来，更加引人入胜。犹如相声中的抖包袱，在这种过山车式的收看体验之下，使观众保持一定的收视兴趣。
（四）多种电视技术手法带来视觉享受
在报纸、广播、电视等三大传统媒体中，电视媒体本身的优势就在于它是一个声画并茂的大众传播工具，而故事化电视栏目为了增加节目的可看性和视听冲击力，更加充分开发了电视媒体的这些优势，在节目制作和播出过程中大量运用字幕、特技、动漫、图标、音效等一系列表现手段，这使因主持人单独讲述而引起的单调乏的不足得到弥补，使节目在播出时达到声情并茂的效果，将新闻故事中真实发生的事件多方位具体生动的展现给观众，观众更觉身临其境。
在现在很多优秀的故事化电视栏目中，通过有表演功底的主持人念出的旁白，更是增加了节目的可看性。如《王刚讲故事》，演员王刚以其深厚的台词功底和独特的声音魅力，使其在节目的讲述、评论和旁白等让观众欣喜不已。特别是王刚在每期节目都会说一句意深长的话作为节目的结尾，在他起身走开节目结束之后还是令人深思不已。“王刚作为辽宁电视台的明星制主持人，对节目具有一定的决策权，他真正参与到栏目台前幕后的工作中，帮助节目出主意、想点子，并依据自己的品位和经验对格调低俗、趣低下的节目投否决票。” 主持人的个人魅力在节目中体现的较为明显。
另外，故事化电视栏目在拍摄剪辑过程当中，善于长短镜头和特写镜头的切换，再加以“情景再现”的运用，使无法还原的历史画面得以再现。镜头的运用和切换使故事在镜头之下显得更加细微，“十分注重细节的作用，而这些镜头的合理运用也可以适时地表现新闻故事中人物的细微表情，” 展现其心理变化，使观众在心理上找到认同感。有了人物的心理和情感的自然渗入，节目的故事性也就得到了更好的彰显。
故事化电视栏目充分运用大众传播媒体（电视）手段，在大量操作蒙太奇的画面剪辑技巧和声音音响技术的同时，对故事在时间和空间上的设置进行自身所需要的排列组合，并在主持人辅佐之下巧妙地控制着故事的叙事节奏，带来与其他节目不同的视觉感受。
三、故事化电视栏目生命力削弱的原因
随着我国电视事业的发展，电视竞争更加激烈化，电视节目越来越多元化。故事化电视栏目在保持其优势的同时，也受到其他外部因素的影响，在其发展过程中出现一些问题，丧失了一部分观众群和收视率，一定程度上削弱了故事化电视栏目的生命力。