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（二）旋律分析
音乐作品的旋律作为音乐主题和特征的表现素材，它的发展变化是音乐形象的主要造型体现，旋律的基本特征决定了音乐作品的特点[5]，《苗岭的早晨》的旋律创作具有以下三个方面的特点。
1．旋律悠扬起伏，具有强烈的抒情性
这首作品的旋律写作着重与歌词的配合，突出表现苗岭早晨的美。歌曲开始以自由嘹亮的“飞歌”旋律做引子，由两个乐句组成，作为具有描绘性的引子，主要为了突出歌曲的抒情性，曲调缓慢宽广，节奏自由，以苗族“飞歌”的旋律特色带人们进入苗岭的美景中，如谱例一歌曲创作的前奏部分（1-6）小节，以“飞歌”旋律作引子，带人们进入苗岭的意境当中。
谱例1：
歌曲的展开部以“飞歌”旋律进行剪裁、倒影变形等进行发展，音乐的律动感加强，运用了多处音色模拟的写作手法，通过人声模仿大山里的各种声音，这段音乐热情洋溢，非常富有感染力，如谱例2，音乐变得生动活泼起来，音乐的律动感加强。
谱例2：
再现部分是全曲的结束，与歌曲的开头相呼应，深化歌曲的音乐艺术形象，当熟悉的“飞歌”旋律再次响起时，音乐情绪由明快热烈趋向平静，随着不断重复但渐渐变弱的鸟叫声，苗岭早晨的画面慢慢拉远，但是苗岭的主题情绪仍使人意犹未尽，在人们心中蔓延，如谱例3所示，苗岭“飞歌”旋律再现，音乐逐渐变弱变远。
谱例3:2.装饰音的运用
装饰音主要是指用来装饰音乐旋律的各种音乐符号，也被称作“花音”。在这部声乐作品的旋律创作中，装饰音地运用是其一大特色，它丰富了作品的旋律织体，增加了音乐的色彩对比，其中颤音、下滑音和前倚音运用较多，装饰音的运用鲜明的体现了苗族音乐的特点，如谱例4，这段旋律大量运用了下滑音、前倚音和顿音等，音乐的色彩对比增强，鲜明的体现了苗族音乐的特点。
谱例4：
这段旋律中的滑音运用就是苗族歌曲特征的细节体现，音乐中前倚音的运用将鸟儿的
叫声表现的更加活灵活现，使音乐具有鸟儿般的婉转动听，整个乐句活泼，充满生机。
3.花腔的运用
花腔通常指音乐旋律中的装饰，包括各种装饰音、急速的音阶或琶音进行及华彩段等，演唱时声调转折较多，拖腔比较长，花腔的旋律通常有一个较长的音分割成一些较短的音而成。《苗岭的早晨》在创作中运用了大量的花腔片段来模拟苗岭早晨各种动物的叫声，其中以歌曲高潮部分的花腔唱段最为突出。
谱例5：
谱例5的旋律，歌词由两个衬词“啊哈”构成，旋律起伏较大，富有跳跃性，花腔唱段的连续出现增添了歌曲的活力，丰富了歌曲的表现力，深化了歌曲的音乐形象。
（三）音乐的地域性特点
1.调式音列
该曲是以民族风格浓郁的五声c徵调式开头，中间部分转f宫调式，使音乐情绪更抒情且愉悦，之后再回到c徵调式。苗族音乐用音很简单，大多是四个音和五个音的组合，几个密集的音符后突然放慢速度，形成拖音，可以根据个人能力尽气息任意延长，展现在四面被山环绕的苗岭尽情呼喊歌唱的旋律特征，这首作品的调式音列为“5613”， 如谱例6的调式音列，几个密集的音符之后突然放慢速度，形成拖音。
谱例6：
这段歌曲前奏的调式音列就是“5613”，其中“6”用的很少，有时也会加入“2”，它们在歌曲中都是起到装饰和过渡的作用。
2.大三和弦和“3”音的运用
这首歌曲在进行旋律创作时注重保留苗族特有的大三度旋律骨架“135”， 整个旋律构成中用一个大三和旋“531”，句逗落音均在“1”和“5”上停留，大调色彩鲜明，曲调明朗。角音“3”以不稳定的变化音出现，比如降“3”，它大多数出现在强拍上，时值较长，它不稳定，有时会上行滑进到“5”音，有时下行滑进到“1”音。
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