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在选秀节目逐渐零门槛或者降低门槛的形势下，节目负责人把重点放在如何打造平民偶像上，家世不重要，背景不重要，只要有梦想你就可以参加，这就为普通人成就人生、展示个人魅力提供了良好的平台。如《星光大道》、《中国好声音》等类的节目都坚持了公平公正的原则，使参与者没有后顾之忧地参与竞争。又如《中国达人秀》，它是一个包含音乐性质的综艺比赛，在《中国达人秀》中，我们看到了许多为实现自己梦想而努力的人。 “无臂钢琴王子”刘伟，身残志坚，在钢琴这一舞动手指的艺术上突破身体极限，成功挑战了自己，他用钢铁一般的意志力在钢琴上弹奏出潺潺流动的美，用自己残缺的身体告诉世界他有一对隐形的翅膀——梦想。又如浙江卫视《中国好声音》里的好声音学员张玉霞，她是一位来自台湾的盲人歌者，因在台北街头卖艺而广为人知。2012年参加了《中国好声音》，自弹自唱邓丽君的《独上西楼》，唱哭了评委，感动了观众，获得“心灵歌者”奖。上帝为她关上一扇门的同时又给她开了一扇窗，她以独特的声音告诉世人——征服。《中国好声音》以它的公平性使得张玉霞的梦想得以实现。刘伟和张玉霞成功诠释了“小人物的大梦想”、“平凡创造奇迹”这一文化精神，实现了自我价值和社会价值。
2．对受众情感的体验得到满足
电影影迷、期刊杂志读者、广播听众等所有信息的接受者都被称为受众。[2]本文讲述的受众是指电视选秀节目的观众。选秀会带给受众特殊的情感满足：(1)替代性满足。受众以角色替代或角色认同的方式历经选秀过程，通过消费虚幻的偶像来获得一种替代性满足，这是选秀节目“造梦”的立足点。(2)转移性情感。受众“通过移情效应同节目中人物结成假设的社会关系，获得有利于日常关系的效用，如作为谈资、显示个人趣等”。 [3]在以往的电视节目中，我们所看到的演艺者，经过层层的包装、专门的训练和培养，给人一种不可触摸的感觉，随即就拉开了观众和演艺者的距离。但是在电视选秀节目中，众多的业余参赛者积极踊跃的参与，奋力动情的表演，带给观众的是一场无不震撼、无不高声喝彩的盛宴。他们新奇的演技，紧紧抓住了观众的心，稳稳吸引了观众的眼球。在传统的电视节目中，观众的参与度较低，情感得不到满足，但电视选秀节目则大大强调了观众的主体性。在选秀节目中，大众选秀让观众成为了选拔人才的主力军，观众作为重要的参与对象，对自己喜欢的选手进行投票，使观众更能积极地参与到节目中来。比如《超级女声》中的大众评审以及场外观众短信投票。就如《超级女声》叙述者所说的那样：现如今无论什么样的赛事，都需要在群众的审核下才能通过，既然如此就该从群众这一根源着手，把主动权转交到群众手中，激活娱乐界文化市场的再次繁荣。
（二）“音乐类选秀”节目的弊端
尽管“音乐类选秀”节目致力打造“平民偶像”，有广泛的群众基础，但是在此过程中我们也应该看到选秀节目中存在的弊端。
1．“音乐类选秀”节目在传播中的低俗化及观众产生的审美疲劳
我国的电视选秀节目起步比较晚，在20世纪80年代才走进我们的视野。为了吸引观众的眼球和提高电视节目的收视率，俗文化开始大张旗鼓的出现在电视荧屏上。俗文化与雅文化相比，俗文化在最大的程度上体现了人类本能的、最直接的内心情感，具有广泛的群众基础，易于被人们接受。而雅文化所代表的是高层次的、高知识文化水平的境界，所以雅文化很难得到广泛的传播。在市场化运作机制当中，观众作为主要市场，而商业型的电视台为了争夺这种市场，获得更大的利润，就会自然而然去迎合观众的审美，把俗文化当做是一种文化潮流。伴随节目文化的缺失，节目主持人的主持风格也出现低俗化的特点，继而使节目的质量进一步的降低。当俗文化在观众的眼前频发的出现时，就会造成观众的审美疲劳。金剑辉在《“心动”引发社会反思，九成调查者审美疲劳》中调查结果显示，对选秀节目“已经审美疲 劳”的人比例高达88．53％，选择“没有审美疲劳”的比例只有2．4％，其中商业道浓重、抄袭严重、节目质量都是造成审美疲劳高的主要原因。 观众对电视节目的观看具有选择性，他们只选择节目新颖，和他们的情感产生共鸣的节目，节目缺失太多的文化，只会加剧观众的审美疲劳。