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    乐曲分析:《秦川抒怀》是由引子和一个三部曲式构成,拍子变换较为频繁。这首曲子除了引子部分以为,是由A、B、C三个乐段构成的三部曲式。见例1。
    引子部分是激昂有力比较自由的散板,吹奏时一定得豪放,特别是第一个音sol出来的时候,必须要干净利落,一首曲子中第一个音出来的好坏就决定了一首曲子的成败,所以千万不要收着吹,但也不能蛮吹,如果破音那便弄巧成拙了,舌尖点一下让那个音更有爆发性。
    A乐段是一个节奏多便的乐段,包含了慢板和散板。本段仍以主因sol进入,但这个sol就不能像引子的第一个sol那样吹,这个音就需要收住,这里最考验基本功的扎实不扎实,高音容易吹,难吹的就是把音量吹弱但又不能丢了音高和音色。刚开始进入音的收住是为了后续音放出来的时候作一个鲜明的对比。第一句中的sol、fa、do、降si、la的出现,使人一听就能感受到明显的秦腔风格。
    B乐段是一个节奏欢快紧凑的快板,本乐段综合使用了吐音、指柔音和花舌音。其中有一个反复的部分,“跳房子”以后演奏更为奔放。后续使一个循环换气技法的演奏,说到循环换气,对初学者来说也许有点难度,因为想要做到不露痕迹的换气其实使需要下很多功夫的,这里就能看出演奏者的水平高低。本乐段感情奔放,前后对比强烈,需要结合快慢、紧凑、舒缓为一体。
    C乐段有两个版本,一个是马迪老师的版本,另外一个是张文良老师吹奏的版本,区别不是很大。这个乐段相比较A乐队速度稍微快了一些,但比较B乐段的快板又更添了几分舒缓与叙事感情进去,表现了秦川人民对美好事物的向往。
    二、《秦川抒怀》的演奏技巧及特点

    一首笛曲的成功演奏,对演奏者的专业素质要求是严格及多元化的。但无论是南北两派中的哪个派别,都把气息的控制放在第一位。这是最基础的要求,只有气息充足才能支撑一首曲子的表演,对气息的控制,强弱的变换则是更深层次的升华。《秦川抒怀》这首曲子属于北派的作品,在吹奏的时候虽然需要强劲有力,但却不是一的蛮吹,该弱的地方还是得收住气精雕细琢。
    比如,在作品在刚刚进行时出现的四个“sol”需要吹的短促有力,给人精神一震的感觉。口风需要收紧,指力不仅要有弹性,而且要有力度。气、指二者不统一,就会出现吹破音或者高音不够饱满的状况。
    一首笛曲的成功演绎,除了对演奏者气息功底要求严格之外,对曲中出现的特色技法的熟练运用也是必不可少的。本曲是一首非常具有北方风格代表性的作品,风格的展现离不开技法的衬托。
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