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例如在古典舞《那一别》中，舞者用在不使用任何舞台的布局、语言的基础上，只是运用了水袖的“滑步”和“抛袖”就将舞蹈的节奏与力度生动体现，通过水秀的运用，将舞台上的流畅感进行表现。又如水袖舞《落花》中，舞者运用水袖中的长袖，将身体形成空间上的无限延伸，通过大量的抛袖与甩袖，将舞者的曼妙身姿进行表现，将观众带入到舞蹈之中，感受其中的水袖之美。而在古典水袖舞《平湖秋月》之中，舞者运用水袖中的拂袖、抛袖、甩袖、搭袖一系列的技巧，将古典韵体现的淋漓尽致，让人在观赏的时候，舞蹈的飘逸与灵动美不胜收。水袖成为古典中的舞蹈语言，将舞者的身体语言进行充分表达，借助水袖的表演，感受古典舞的艺术魅力。
二、古典舞《踏歌》中水袖的运用分析
古典舞《踏歌》中的水袖运用非常值得我们进行研究，由著名舞蹈表演家孙颖创作，舞蹈来源于唐代的自娱性舞蹈形式的“踏歌”，其中的水袖运用非常具有特色。将汉唐舞中的水袖运用呈现在古典舞之中，形成一道独特的艺术风景。古典舞《踏歌》中，十二位舞者用水袖的表演，把一群女子在春天出游踏青的姿态、神态和心态都诠释得淋漓尽致。其中的优美舞姿，精湛的水袖技法运用，绝对是一场视觉上的盛宴。成就了中国古典舞水袖运用的经典艺术作品。
（一）舞蹈《踏歌》的介绍
《踏歌》的编导孙颖积几十年潜心钻研，在中国舞蹈历史文化中挖掘和创作了这部作品。这部作品表现的是一行翠裙垂曳、婀娜多姿的少女，联袂歌舞，踏着春绿，唱着欢歌，融入一派阳光明媚、草青花黄的江南秀色里。舞蹈充溢着浓浓的文化气息。纯净，洒满了春光。少女的神情欢时而欢愉畅然，时而妩媚俏丽，时而娇羞无邪，尽情尽兴，如醉如痴，乐而忘返，特别在舞姿造型方面，她们舞姿古朴别致，韵律独具，袖子运用有别常规，似如古籍所载：“若来若往，若仰若俯”、“罗衣从风、长袖交横”，重心微倾生新韵，节奏洒脱步均衡，舞姿流动绵延，透着一股难以言喻的美感。
“骄阳微风、杨柳婉腰、湖水悠悠、花香相伴的一群美丽的少女由远而近踏歌而来”这是孙颖老师所编导的舞蹈《踏歌》留给人们的最直观的印象。曾有人这样形容孙颖老师的《踏歌》：“那新颖的舞蹈语言、独特的舞蹈结构、甚至配乐和歌词让我眼前为之一亮，激动不已。窈窕俪人们古拙但又不失婀娜的舞姿让我想起了汉画像砖上那些留存至今的款款身影，而优美含蓄的歌词、温婉的歌声让我的心回到了汉乐府那些清新质朴的境界中。”
（二）舞蹈《踏歌》中的水袖运用
《踏歌》以舞蹈的形式，以写意的方式体现了一种“意象”，使人迷醉。一
切都是由心而发，随意而动，人性所致。长袖是我内心情怀的延伸，动态是我内心美感所引发；协调一致的人体自然律动，奠基于深厚的中国文化之上，让人赞叹人性本应如此美好，人生本应如此可爱，只有饱经沧桑的中国人才能发出这样的慨叹。表达了我们对人生的追求与赞美，是历经磨炼以后悟出的人生真谛，是深厚的中国文化。
在《踏歌》中的舞蹈服饰的设计可谓别出心裁，运用汉唐服装束裙的特点，先从视觉上将整个舞蹈表演带入到遥远的古代。首先，《踏歌》中的水袖是根据唐代衣服的袖子发展而来的。既为了呈现唐代乐舞的雍容华贵，又为了展示舞蹈的大气。其次，通过分析水袖的种类，大致可以根据袖子的差异来进行分类。袖子较长的为长袖，较短的为小袖，还有一些宽大的袖子称为宽袖。在《踏歌》中的水袖运用是运用的长袖，通过图1可以看出，用长袖以衬托，将女子的神态曼妙得以展现，其次，服装有意将腰带束于胸下方，拉上下半身的线条，再配以轻盈的裙摆，简约干练中又透着古代女子柔弱而温婉的美。最后，长长的袖子作为舞者身体的延伸，配以翠绿的色泽，鲜明的表现出少女的活力青春以及妙曼的身姿。随着舞步的扬起女子碧绿的衣裙和摇曳的水袖仿佛将我们带到了一个清新的世界。[3]我们在观看舞蹈的时候总会第一时间被造型、衣着色彩所吸引，《踏歌》就是在这样的画面中让我们迷离沉醉，服装与水袖想结合让这支舞蹈形成独具特色的古典舞风范。