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《一个扭秧歌的人》这部作品就是对张继刚所强调的“舞蹈中的人”最好的证明。因为这部作品突破了传统的秧歌模式，使其创作的舞蹈中有了人的神韵。强调了人是艺术的灵魂，是舞蹈主人的一部作品。直到现在，张继刚也一直都以人是艺术的灵魂为创作宗旨进行舞蹈创作。
（三）新颖独特的编舞技法
一个民族不能没有号角，张继刚总是说：“我们不缺少正确，但我们缺少精彩。”[4]这也为他日后能创作出更多新颖独特的舞蹈作品奠定了基础。
1．不同舞种的编舞技法相融合
张继刚创作的舞蹈作品大多数是以民族民间舞蹈为主，但是他的作品中也有一部分是对古典舞和现代舞中的编舞技法进行借鉴的。并且根据他自己的想法在创作作品时对这些编舞技法进行加工，把自己的想法融入其中进行创编。然后就形成了他自己独特的编舞技法。
作品《一个扭秧歌的人》是一部民族民间舞作品，但是却有着与传统民族民间舞蹈不同的特点。这正是因为张继刚在这部作品中融入了现代舞编舞技法。本来应该是一步一个姿态，动作节奏较为平均的秧歌动作。通过张继刚对动作进行了多次的延长和固定的处理，时而是一个姿态的持续展示又时而是一个动作的定格。让观众能更好的体会到老艺人内心的情感。把这些技法放入到作品中来说。张继刚在作品中想要表现的是一个老艺人对秧歌的爱好。然而舞蹈的老艺人并不是一个专业的舞蹈演员，但是这边跳边想的自娱自乐、陶醉忘我的境界，才是这个老艺人的真实面貌，这样创作出来的作品不仅不会让人觉得奇怪，相反倒会觉得很真实。所以说，张继刚在作品中通过运用不同舞种的编舞技法互相融合在一起，使自己创作出的舞蹈作品更加独特，乃至中国的舞蹈界都呈现出了一片美好繁荣的景象。
2．运用反复的编舞技法
在张继刚舞蹈创作的世界里，虽然创作形式单纯，但是在作品内涵上却有着效果强烈的艺术特色。他常常在单纯的舞蹈动作中通过运用多元化的动作重复，时空变化来显示舞蹈的特色。正是因为张继刚有这样独特的创作特点，他的作品中才常常有一咏三叹，回旋往复的韵，更有循循不已，渐臻浓郁的境界。张继刚可以称的上是善于用重复手段，把单纯转化成浓烈的艺术家。
单纯的重复并不等于苍白无趣，苍白的累加依然是苍白，并且这样的苍白更能显示出舞蹈作品的贫乏。然而张继刚在舞蹈中运用的并不是单纯的重复，而在形式上是动作造型的精当重复和动作韵律的纯净。其中内涵是指向独特的人生滋。使舞蹈不仅有可观性，而且还多了几分内涵。
作品《一个扭秧歌的人》是独舞与群舞相呼应的，舞蹈中只用了极少的几个秧歌中的动作，通过反复的艺术手段出现在舞蹈中，构织成老艺人的全部动态。然而更重要的是，张继刚没有让自己只停留在对人物形象、人物情感的一般描绘上，而是深入地而又单纯地揭示了一个民间老艺人对秧歌的投入，对秧歌的热爱，使舞蹈又上升到了一个更高的层次。那老艺人在舞蹈中拼命而执着的是极单纯的动律，他在舞蹈时反复品，而且感觉滋无穷，令观众为获得如此纯净而忘我的境界来舞蹈而长叹，给观众留下了深刻的形象。
3．运用对比的编舞技法
对比的编舞技法是在舞蹈作品中运用是最广泛的，最行之有效的编舞方法。而且这种方法在舞蹈创作中运用的机率也是非常高的。在舞蹈作品中采用对比的编舞技法有助于更好的表现出事物的本质特征，更有利于加强强调被表现事物的感染力。张继刚在创作作品时，将对比的编舞技法运用到了自己的作品中，使自己的作品表现的“美”更加突出。张继刚在运用对比的编舞技法时，主要从动作、速度、节奏、形态、空间、舞者等方面进行了强烈的对比。给人以更加震撼的视觉效果。使舞蹈更具有可观性。