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摘要斯坦尼说：舞台上的真实是指我们在自己心里以及在我们对手心里所真诚相信的东西；真实是不能和信念分离的，信念也不能和真实分离，他们彼此不能单独存在，而没有他们两者，也就不会有体验，也就不会有创作；舞台上所发生的一切都应该使演员本人信服，使对手和看戏的观众信服，应该使人相信那些和演员本人在舞台上创作时所体验到的情感的真实和所进行的行动的真实；这就是一个演员在舞台上必须具有的内心的真实，以及对这种真实的纯真的信念。46204
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毕业论文关键词：信念感；塑造人物形象；相信对手；心理暗示。
第一章 我们应该如何理解信念感？1
第二章 信念感对于表演的重要性？1
第三章 演员如何增强信念感？2
3.1运用想象力增强信念2
3.2运用心里暗示强化信念感2
结束语
致谢
参考文献
第一章 我们应该如何理解信念感？
信念感，我们在字面上的理解是“一种确定的意念的感觉”。对于一个演员来说，信念感在塑造人物时是必不可少的。剧本里的人物，规定情景和时间等都是在我们能创造剧中形象。因此，这也就说明了演员要用信念感使扮演的角色活灵活现。正如我们所说的一样，艺术源于生活，意识高于生活，基于这点，就需要演员将这些看似很虚拟的东西变为一种看的见摸得着的真实呈现给观众。因为，信念感与真实感密不可分，我们要生活化的同时并且相信自己的角色。举一个例子，在毕业大戏《现代城》中我饰演了单纯善良的保安“牛强”这一角色。首先来说，我与角色在个性上有接近的地方，但年龄和职业上就差的稍远一些。这是，信念感就起到万份重要的作用，这就要求我们不仅要相信角色，而且还必须负起塑造角色的任务。剧中的保安牛强单纯，憨厚和乐于助人，这就构成了鲜明的人物性格。无论在舞台上还是镜头前，我们在每一个瞬间里都要充满了信念感，这是一个不可缺少的重要环节，从而进入我就是所饰演的角色这种创作状态。在表演中，总是会出现即兴的创作和发挥，这就会使表演显得更加充实，对角色的创作起到了明显的推动作用。但在表演艺术中的真实不仅要符合生活，又必须是艺术的。如果要真正的绝对真实和绝对松弛又与“艺术”是背离的。话题转回来还是要求我们运用良好的信念感来支撑。我记得在毕业大戏《现代城》汇报的时候，那天运用情绪比较到位，我把真正的保安牛强带入了自己的内心深处，体会到了他无私奉献自己的那种刺激性。所以这使我在舞台上内部与外部动作正常有机，慢慢的自然而然的呈现出来。因此我理解信念感的是演员的内心创作活动的推动力。它与规定情境紧密结合在一起。一个演员的基本信念感就应该有统治的灵魂来控制个人的信念走向，这样才会有合乎常理的表现呈现出来。
第二章 信念感对于表演的重要性？
在表演艺术中最重要的就是塑造人物，信念感对塑造人物非常重要。
成功的塑造一个人物对于演员来说意着什么？意着一个演员成功的进入角色，与角色融为一体。在北京人艺的话剧《茶馆》中，刘麻子是一个耳闻能详的角色。老舍先生曾对英若诚老师说过一句话：“您演的这个人物伶牙俐齿，这对！可是您演的不够坏”。紧接着，他又连忙补充了一句，说：“您可千万别去演那个坏！要坏，但不能去演那种坏”。当英若诚老师成功塑造了刘麻子这一角色之后，他说道：“其实，我们过去说的从自我出发，无非就是要体验角色的一梯四。我看今天需要这么提。要想演好一个角色，就得把他吃透，真正懂得你所演的人物，包括他的世界观、审美观、价值观。总之，他的一切”。明白并理解我们所饰演的角色的一切，这就正好说明了演员要在规定情景里分析人物，相信假设，把假设在舞台变成真实并且呈现出来，所以演员要多利用信念感去相信假设中的一切。