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第一幕中，刘麻子逼迫农民康六把他的女儿卖给太监做老婆的情节，我想大家都应该印象深刻。戏中常四爷对刘麻子的评价是“真有狠劲儿”。而此刻的刘麻子并没有觉得自己有“狠”劲儿，他说：“我要是不给他分心，他也许找不着买主呢！”英若诚老师把这句话用“自感正义”的处理方式去表达，而不是用咬牙切齿的“坏”表达，这才出现了让大家觉得经典的人物形象。英若诚老师这正是运用了充实的信念感，深刻的去体验了人物，体验了人物内心。
演员与剧中人物的矛盾也是不可或缺的，因为不是每部戏都是自己在演自己。这其中演员和剧中人物个性特点的差异是避免不了的。在我排演毕业大戏《现代城》时，我发现牛强这个人物与我不同的地方，牛强看起来傻乎乎十分单纯，而我不是这样。因此，我就在平时的生活中寻找原型，与老师一起分析剧本和人物，主要运用了“换位思考”的办法，这个办法对我饰演这个角色起到了至关重要的作用。那段时间里的所有日常生活中我经历的每一件事都画上了一个圆满的句号。发生任何事的时候，我都会去想如果换做是剧里的保安牛强，他会怎么做。有一次，我的同学生病了，高烧，我想了一下如果牛强不用说一定会把同学送到医院并不求任何回报。这件事后我体会到牛强的人物内心的活动依据，给远比拿快乐的多了。往往就是这些细节，会让剧中的角色更加生动更加让人相信。
一个大厦光有中间的主体是远远不够的，必须要有一个牢靠的地基。表演艺术的地基就是信念感。演员只有拥有充足的信念感，才能根据规定情境去分析人物，总结后合理安排舞台行动，最后才引导演员准确塑造人物形象。也只有这样一个形象鲜明立体的角色才能呈现在观众面前。这也就是说要把剧中的假设变成演员心中的事实。