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程大兆先生正是结合了陕北当地的特色艺术形式、民俗活动与对家乡土地的无限热爱，近一步表达内心的洒脱、质朴、深厚和真实，所以才作此曲。作曲家在第一次运用了传统写作手法后发现风格不够明显、技术不够完整，所以又结合了当代著名的写作手法风格化进行了第二次的创作，塑造了现如今《陕北四章》里淳朴的民间旋律，如实地表现了黄土文化。
二 竹笛协奏曲《陕北四章》的演奏技法特点
为了更好地对《陕北四章》的演奏技法特点进行具体的分析，下文将分成四个部分对每个乐章的演奏技法进行分析。
（一）第一乐章—信天游
第一乐章是用F调梆笛演奏的行板节奏的“信天游”。陕北地区多见连绵起伏的山脉，众山与平地之间便形成了沟壑，由于这种地理原因，当地的劳动人民喜欢用嘹亮高亢的嗓音自由地抒发内心的情感表达，这就是我们所说的“信天游”。因此，自由是第一乐章最大的演奏技巧特点，竹笛和伴奏乐队配合需要默契是演奏的前提，演奏者在此基础之上可以利用滑音、虚实结合、强弱长音控制等技巧特点去表现婉转悠扬的音乐特点，体现陕北音乐、三秦文化的乡土气息。竹笛协奏曲《陕北四章》一开始的情绪是一个由内向外的过程，在高潮段落上需要通过丰富的加花这一技术特点来展现情绪的丰满性，在这一乐章的演奏上，演奏的情绪越来越浓烈，为此从第一乐句的演奏开始就要呈现一种信天游情绪的浓郁性，这样才可以充分的展现出陕北地方音乐的特色，尤其在模仿“信天游”的高音上一定要具有信天游特有的高亢之感，而加花变奏这一演奏技巧也主要是集中高音区，这样才可以更好的表现出音乐旋律中所特有的明亮音质，而此刻乐队协奏的响起可以说是抒发了陕北人民愉悦的心情。见谱例1。
谱例1
谱例1是乐曲第一乐章“信天游”的主旋律，以自由的散板节奏和滑音技巧为主,源^自*751-文+论-文]网[www.751com.cn，生动形象地表现出陕北信天游的风。演奏此乐段时应注意气息与手指间的配合，把体现陕北风的滑音这一演奏技巧做到极致。
在第一乐章结束之际，与开头节奏进行了很好的再现与呼应，借以深化音乐主题，可以很好的表现信天游的自由与开阔。在最具有地方音乐特色之处，音乐旋律应该慢慢的舒缓开来，最后结束在竹笛的最高音中。
第一乐章在演奏上音色要在最大程度上尽可能的去接近人的声音，以最大化的突出陕北音乐信天游的特色，在曲意的演奏上要做到一种收放自如。第一乐章是整首协奏曲的一个前奏和铺垫，从乐曲一开始曲作者就想突出陕北音乐的特征，所以演奏者要具备很好的气息控制才能更好的做到以上几点。而乐队弦乐的演奏则以各个声部的长音组成各种色彩的和弦，在配合与烘托竹笛演奏的情况下由强到弱，烘托主旋律，营造出黄土高坡的一片苍茫。