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1.1 河南筝派及其风格特征
1.1.1 河南筝的历史渊源
河南筝：从古代史书的记载来看，也是发展与秦汉时期。从东汉的光武帝建都洛阳，北宋赵匡胤建都汴梁（开封）这些不难看出，洛阳、开封都隶属河南地区，自然古筝艺术就在此时流入河南，河南古筝在演奏的最大特点就是它是用右手按住琴弦，左手进行弹奏，拨动琴弦凸显悠然自得之感。
1.1.2 河南筝的发展
河南古筝有着很长久的历史，所以它弹奏的曲目大多是来自民间的所见所闻，而且这种风格的音乐一直占据河南古筝曲目的大半江山，立于核心地位，一直到清代之后才慢慢的衰败下来，但是它的南阳地区就和陕西的榆林地区一样，古筝音乐发展的依然很好，所以古筝在南阳又被叫做南阳鼓子曲。用古筝进行伴奏，主要的表现形式就是“牌子曲”和“板头曲”，直到今天完好保存下来的也大多是“板头曲”与“牌子曲”。板头曲是以弦索为演奏工具形成的曲子，和汉魏的“但曲”很相似。经过50多年的发展，现在的板头曲多以独奏的形式出现。比如我们熟知的《高山流水》从弹奏形式来说就是运用到板头曲这一弹奏形式。而《剪剪花》、《满舟》、《叠落》、《码头》这样的曲子多是运用到大曲牌，使得整个音乐听起来活泼、清新，给人一种独特之感。
1.1.3 河南筝的弹奏风格表现形式及先关作品
河南筝主要就是运用左手来进行弹奏，比如滑按、小颤、滑颤、大颤这些都是弹奏技巧。弹奏的风格有的错落有致、有的浑然天成、有的悲壮、有的凄凉。比如《打雁》，这首曲子的弹奏手法极富表现力，把叙事、状物、抒情三个集合在一首作品中，这其实就是河南筝的一大特色。河南筝的尺度特征，更少的变量特征，和角点较少，河南古筝在弹唱时都很容易把握节奏，跟着音乐很容易发挥，可以欣赏到抑扬顿挫更优雅；对大二、小三度的上、下滑音使用的也比较多，这就带来了曲调的铿锵抑扬，使得古筝的曲子朴实浑厚。源'自^751],论`文'网]www.751com.cn
从弹唱的曲风来看，无论是慢歌或是快歌，是否感觉快乐和忧愁，不追求优雅，精致和优雅的风格，而真正见长，慷慨激昂的内在特性。傅玄《筝赋序》在河南筝乐当中对它的评价是“曲高和寡，技术困难的工作”。
河南古筝中有很多各种各样的表现形式，其中要属“小调”最为著名，它最大的亮点在于它的简单，直到现在，还是可以在很多古筝名曲中看到这种弹唱方法，毫不夸张的说，它已经成为一种剧中，在河南筝中占据重要位置。古筝和它结合在一起弹奏，形成了它自己独特的风格，更形成了一种独特的美。比如《忆周瑜》、《感叹容颜》和《苏武的故乡》等都是运用这一形式弹奏。河南筝的的曲目有很多脍炙人口的作品，比如《中州大鼓弹唱》译本、《世界大同》、《高山流水》）《思念周瑜》等。还有具有悠久历史的《古筝独奏曲集》，在后来被人们归纳修改为《古筝曲选集》。
1.2 陕西筝派及其风格特征
1.2.1 陕西筝历史发展
陕西筝：古筝始于陕西地区，由于地域特色，使得这里的戏曲多种多样，也为古筝的发展提供元素。特别是在陕西榆林那一带，发展前景十分广阔，它会与扬琴，琵琶，玉林小曲在三弦当中。但是陕西地区地处偏僻，文化落后，这不利于古筝的发展和传扬，古筝的发展还是停留在最原始的状态，没有创新和改进，渐渐地，古筝的传统技艺在陕西地区慢慢失传，至今已经没法得到详细资料进行研究。1950年，陕西筝流派，提出要让古筝重回故乡的想法，它们花了大量的时间去研究古筝和陕西的联系，把陕西特色大量的融入古筝弹奏当中，这样做使得陕西人民又重新认识了古筝。在十几年间出现了很多优秀的陕西古筝作品，例如《小的船》、《三秦乐曲》、《刺金台》等等这些一系列很棒的作品，这些优秀作品的出现归功于西安鼓乐、秦腔和迷胡清曲等曲派的帮助，是它们资料的详细记载帮助了陕西古筝的发展，又有筝名家曹正、高自成等诸多古筝名家的齐心协力，陕西古筝重拾昔日辉煌。