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2 气是什么？
没有“气”人类很难在地球上生存，然而“气”又是看不见，摸不着的东西，我们不能否认它的真实存在，按照现代科学观点可假设为能量。没有气我们无法呼吸，更无法演奏。现如今“气”的运用更为广泛，太极拳离不开“气”包括各武术门派都讲究气沉丹田，因为只有气沉丹田，脚底才能生根，光有力气还远远不够，更需要气的量。再如我们博大精深的“中医”，更是以“气”调理身体，“人之有生，全赖此气”，“气者，人之根本也。”----《难经•八难》。
那“气”究竟是什么呢？它其实是极为细小的物质，形态极小，肉眼无法察觉，最多看到的是混沌的云雾状态。
3 运动是气的重要特征之一
“气的不断运动”这个观点第一次被提出是在古代唐朝，而进一步被深究是在北宋时期，之后不断被后人研究，发现气的运动变化等都是有规律可循的。气与生活紧密的连接，不仅时刻存在，且与生命息息相关。作为重要的传播介质，同时也是最重要的连接桥梁，它把各个独立的器官有效的联系在一起，转化一个统一体，使得整体变得流畅同一。将这些理论和演奏有效的相结合，会让演奏变得更加生动，更加富有感染力。演奏中不仅需要表现对乐曲的气势拿捏准确，更加展现演奏者在演奏中对呼吸的控制，以及对乐曲的理解。一个成功的演奏，不仅要把乐曲表现的流畅，更要表现出演奏者内心的世界。
4 气与古筝演奏
古筝的演奏离不开“气”，没有气力的支撑整首乐曲彷佛没了灵魂，自然听者也无法体会音乐的神奇与美妙，初学者未免察觉到它的重要性，随着大量的练习和技术的提高，会渐渐发现气无处不在！而“气”个人认为主要分为两个大方面，一个是“调气”，一个是“贯气”。
4.1 气息在演奏中起到的作用
首先是调气。简单地说这就是一个呼吸的问题，气息离不开呼吸，演奏中是否连贯，停顿得当都由气息所控制。呼吸的作用大致可以分为以下几点：控制强弱、分乐句、艺术效果（音乐表达）、音色的变化、手臂力度的畅通然而每一个小乐思就是一个呼吸，把这些小呼吸连贯起来的大呼吸就成为一个乐句，整首乐曲就是由这些无数的小呼吸和大呼吸构成的。通过手指间小臂、大臂等多个部位周而复始产生力，自然发出纯净的声音。
4.2 探究古筝曲《秋望》----引子（起始动作配合运气）
《秋望》这首古筝曲选自杜牧的《长安秋望》：“楼倚霜树外，镜天无一毫。南山与秋色，气势两相高”。只有深入了解这首诗的寓意才能更好的表达乐曲，从而将气息运用的连贯自如。乐曲前四句的“双摇”曲谱上已给出提示要求充满热情地，那么弹奏动作与运气要正确配合。吸气手臂力量向上提、呼气手臂力量向下落。演奏开始的力度准备时间是吸气、弹奏乐曲与乐段的第一个旋律音时是呼气。弹奏比较激昂悠扬的旋律音时是吸气，吸气后使其停留在胸腔中，来帮助奏出轻盈高扬的音调，乐曲第一个音是重音尤其是左手的音要很扎实，要求是吸足气后，左手指尖的触弦点，右手的爆发点和气三者碰在一起，才能达到理想的效果。到第二小节的三拍延长音时左手的“刮奏”拉住由慢渐快最后将音强收、快收，第二小节衔接第三小节又需要起一个气口，这样的处理，引子部分才能更好的表现音乐所要表达的情绪和意境。源`自,751`.论"文'网[www.751com.cn