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4.3 《秋望》过渡乐段的气息运用及“泛音”的气息处理
引子之后紧接着是四句遥指。在“fa”音上出现了五拍的“长摇”，这四句的遥指若想奏出“神采”效果，除了要具备基本演奏技法之外，还要具备连贯的气息控制以及在气息运用过程中的不断转换。若想达到此效果，分乐句显得尤为重要。呼吸的另一个作用就是分乐句，就好比唱歌，一句话结束需要另起气口，古筝演奏亦是如此，究竟应该在什么地方换气，在哪里留气口，在演奏中是十分讲究的，要不然就会给人以“断”的感觉，听起来很不舒服，五拍的长摇用一种力度演奏会显得苍白无力，根据乐曲需要，需采用强弱对比的技法，由弱到强再到弱的表现更为重要。最后弱处加上气口的正确运用，让乐曲有了段落结束的感觉。接下来的四句“泛音”表现了诗句中的“镜天”，天空明净，像一面纤尘不染的镜子。打出的泛音应该很空灵同时有静谧的感觉。这里的断句可以自由处理，但最后一个泛音的演奏更加重要，演奏好这个泛音是衔接好下一段的音乐的基础。吸气要在下一个音乐乐段起音之前，同时呼气并且要有深远的感觉，同时手腕和手臂做出向上的动作，当手臂做出向下弹琴弦的动作时配合呼气。实践证明，比较好的处理好第一个音，可达到的良好艺术效果。它同无动作与呼吸准备的起音相比较，呼吸与动作结合演奏出的效果更能表达音乐的灵动，相反则相对平淡苍白。此段八小节的长摇不同层次地表现哀愁的情感，音域集中在低音区及倍低音区，要求左手的按弦与右手切合搭配，难度较大，此时“气息”至关重要，当演奏者处理色彩比较凝重的部分且要有足够的力与气的旋律音时需要呼吸，这时，将气息沉入肺部，音色显得敦厚，情绪更加深沉。