构图的好与坏，不但影响整幅画的效果，而且还影响它的价值与品位。因此，在作画中要讲究“置陈布势”，将各种形象材料加以组织、配置和安排，注重画面表达布局的整体性，安排好部分与部分的关系，安排好部分与整体的关系，做到有主客、有配合、有虚实、有疏密、有高低、有上下、有纵横曲折等。

1.“置陈布势”的中国画构图

 “置陈布势”主要是体现在构图，占据了中国画发展中的重要地位。在构图上，“置陈布势”最早是东晋顾恺之提出的，南齐谢赫则把它称之为“经营位置”，顾恺之的观点较谢赫的观点更为具体，他在《魏晋胜流画赞》中概括为两个方面的意思：“置陈”即画面中摆放物象，设计排列画中的形状或位置；“布势”即物象的分布排列，着意于取势。 “势”即是由包含着一种力的趋向的形态来体现的，是人们可以直接感受到的，是隐藏在形态深处的即形态的内在生命力。[1]因此“置陈布势”使中国画出现了“置陈” 型和“布势” 型两种中国画特色。

2.“置陈”在花鸟画构图中的体现

“置陈”在谢赫六法中称之为“经营位置”，就是指构图和构思。在有些作品中，势不是很明显，“置陈”在中国画中属于暗连成势，以渗透作者情意的气力为质，以力的奋发成势，[2]通过画面的疏密、虚实、藏露等形成一种内在的“势”，从而使画面别有一股气势。我认为置陈是以暗势来最后达到完成布势的另一种形式，所以置陈是以布势为结果的。

一幅画可以通过用不同的疏密、虚实关系以及别的组织形式，来使画面产生一种内在的暗势。所谓疏密、虚实就是指在画面中的运用并使画面产生“疏可走马，密不通风”的效果，通过虚与实、疏与密的关系使画面产生变化，其中分“疏中有密，密中有疏”和“疏中疏，密中密”等不同的表现形式。通过这些疏密、虚实规律的运用便使势得到运用，下面通过中国画大师齐白石的作品分析一下暗势在一幅画中是怎样巧妙运用的。

《猫蝶图》是齐白石不求势的作品，画面主要靠疏密、虚实形成不经意的感觉，有一种天然、质朴的趣。本幅画并不会让人感觉涣散，齐白石画的最上面的蝴蝶是向下走的暗势，有种向下弯的弧状，与下面的猫的视线相呼应成趣。齐白石安排的题款则是多行竖线的组合，通过竖线把猫和蝴蝶联系在一起。而第一横列的字呈下弯的弧形，这样的安排有助于整组字方向的下指，从而结合另一种暗势将整幅画连接形成一种整体感。