“颜体”一直以其雄浑博大、沉稳厚重、儒雅大方的特色盛行于世，可谓前无古人，后无来者。而“颜体”的影响也随着后人的鼓吹日益增大，至今不绝。中国书法史上研究“颜体”的学者也数不胜数，日渐深入。关于“颜体”的影响，历代学者的研究和论述较多，其历史地位也是毋庸置疑的，尤其是北宋欧阳修、苏轼、蔡襄等人的大力推崇，使“颜体”在中国书法史上牢牢站稳了脚步。

颜真卿作为盛唐时期的书法家，他的书法风格所形成的原因是集多方面为一体的。本文通过对史料的梳理，研究颜真卿书法风格形成的具体因素，在此基础上，进一步探析颜体书法独具特色的风格与不同时期的风格变迁，着重论述后世书家对“颜体”的接受情况，通过对颜真卿材料的收集，也使自己对中国书法有更深的认识和思考。

1.颜真卿独具风格的楷书艺术

颜真卿的书法艺术慢慢成为中国书法史上一座伟大辉煌的高峰，他一改“二王”妍媚巧姿的风貌，开创雄浑宽博的书风，堪称继王羲之之后的“第二座里程碑”。他的一生创造了无数优秀的作品，尤其是其楷书，每件作品都具有独特的韵。源:自/751^-论,文'网·www.751com.cn/

1.1颜真卿之书风渊源

高远树先生曾在其《浅谈颜真卿的书法渊源》里说：“颜真卿不仅向古人学习，也向本朝书法家学习，初唐欧阳询、虞世南、褚遂良，甚至和他同时代年事稍长的徐浩都是学王而又具有自己特色的书家，颜真卿也从他们的书法中学习。” 

关于“颜体”的起源，“二王”说是流传最广，也是最重要的观点之一。陆羽作为颜真卿的好友，向来对其友善，且对他的人格气节表示敬重。他在《论徐颜体二家书》中最早提出了此观点：徐吏部不授右军笔法，而体裁似右军；颜太保授右军笔法，而点画不似，何也？有博识君子曰:“盖以徐得右军皮肤眼鼻也，所以似之；颜得右军筋骨心肺也，所以不似”。 苏轼、黄庭坚等人也曾提出此观点，均认为颜真卿的书法与“二王”书风显现出不一样的特点，但仍旧把“颜体”的来源归宗到“二王”，并成为历久不衰的一种观点。这使得后世对“颜体”的起源有了宝贵的借鉴，也是一种进步。二王书法以侧取势，内密外疏，潇洒流畅，梁武帝在当时大力提倡，后唐太宗又以“尽善尽美”而尊之，但王书早在唐初时便已真迹难求。朱关田《颜真卿年表》中提到：“（唐玄宗开元十六年）五月内出二王真迹及分赐诸王。” 当时王书非常珍稀，而颜真卿只有十二岁，自幼贫穷的家庭背景以及那时候的社会状况说明他接触到“二王”真迹的可能性是很小的，故颜真卿学习“二王”的书法是非常有限的。

颜真卿的书法深受其家学影响，这个观点是大多数学者所接受的。颜氏家学渊源深厚，多出文儒之士，从孔子七十二位弟子中最贤的颜回起至颜真卿，大都是能文善墨之人。颜氏一族有着浓厚优良的书学传统，颜真卿从小就深受其影响，这应该是他吸收书法营养最早的源头。九世祖颜腾之以草书闻名于世，六世祖颜协尤工于草隶，荆、楚间碑褐多出其手，五世祖颜之推更是博学多才，撰写了《颜氏家训》而名世，此后家族便以此作立家之本，多注重个人修行和品性的培养。颜真卿的刚烈正直和他崇尚雄厚的审美正是受到了浓厚的家学影响。此外，颜真卿的曾祖父颜勤礼、祖父颜昭甫、伯父颜元孙均是擅书之人；而同辈中颜允南、颜耀卿、颜旭卿等仍然是人才辈出，擅诗文书法，童年的耳濡目染使他对书法产生了独特的感受。颜真卿的母亲殷氏一族同样也是翰墨世家。颜、殷两家世代联姻，使得他们的书学双壁合一。母亲殷氏对颜真卿从小的启蒙是十分关键的，童年时期的教育对他吸收更多书法营养、形成自己独特书风有着不可忽视的作用。书法向来在颜氏家族中占有比较重要的地位，注重家学的颜氏将篆籀笔法完好的保留了下来，颜真卿从小便早早的练习这种以中锋为特色的笔法。虽然传世的颜真卿书法均是行草和楷书，但其中不乏篆籀气，用笔圆转中锋，也时常出现篆书的结体，从而形成了磅礴、大气、雄厚的风采和自身强烈的个性。颜真卿的《东方朔画像赞》 就采用生动的篆籀把其中豪迈、高古、质朴的气韵表现的淋漓尽致。可以说，颜氏家学传统直接影响了颜真卿书风的形成。 文献综述 析颜真卿楷书风格特征及对后世习书之启发意义(2):http://www.751com.cn/yishu/lunwen_69026.html