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林少華は《村上春樹の芸術の魅力》の中に村上の『風の歌を聞け』、『1973年のピンボール』、『羊をめぐる冒険』、『世界の終わりとハードボイルド・ワンダーランド』、『ノルウエイの森』、『ダンス、ダンス、ダンス』などの小説の粗筋を紹介するだけではなく、村上春樹の創作の主題や文学性について自分の見解も述べている。彼は村上の作品の中の人たちが孤独や空虚を感じて茫然としていると主張する。そして、この文章はそれからいつも上海訳文出版社の出版する『村上春樹の文集』の序文として、ほとんどすべての村上の作品の本文前で現れる。中国の一般の読者ばかりではなく、日本の研究者でさえ林少華の解読を通して村上の作品を研究する。
3.2 日本で村上の文学に対する研究
日本に村上の文学に対する研究の始まりは20世紀の80年代に遡れる。この歴史は三つの時期に分けられる。
最初の時期には、日本の文芸評論家川本三郎及び「全共闘代」と呼ばれる批評家を代表とする。この時期の研究は大雑把で不成熟だけれど、今後の村上文学の研究の基本な主旨が定まれる。『群像』1979年6月号に村上春樹の処女長編小説『風の歌を聴け』が掲載された直後、川本は『カイエ』1979年8月号において村上に対していち早くインタビューを行いた。彼は最初期からの村上春樹の支持者だったが、ノンフィクション『アンダーグラウンド』（講談社、1997年3月）が刊行されたあたりから批判的になる。2002年の『海辺のカフカ』の刊行時に同書を酷評した 。文献综述
20世紀80年代末に、日本の村上文学研究は第二の時期に入った。この時期に、村上の作品に関する発表された論文や刊行した雑誌の数は前より著しい増加が見られる。『国文学』とか『文学界』とか『Eureka』とかに村上の文学に対し研究の専門書が刊行された。それに、研究の内容もこの前よりさらに詳しくなり、作品の細かいところに拘る傾向がある。そして、研究者が用いる研究理論もそれぞれ違う。たとえば、鈴村和成はデリダーの脱構築理論を利用するが、小林正明はフロイドの精神分析理論を用いて研究を行う。
第三の時期は21世紀からである。この時代の研究は三つの特徴がある。まず、若い学者は研究者の主体になる。次に、村上春樹の作品が次第に他の国家の読者に受けられたのに従って、多国籍の研究も新しい研究の形式になる。最後に、この階段の研究結果が前よりさらに速く広がる。21世紀から、日本の村上の文学の研究成果はほとんどシンクロナイズするスピードで東アジアの各国に広がる。小森陽一の研究はその中に一番典型な例である。小森は2006年に新作『村上春樹論「海辺のカフカ」を精読する』を出し、翌年に中韓語の訳本が出版される。