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丁玲小说的语言，受欧化影响较多，最突出的便是“充盈句”，这是丁玲小说中有着特殊形态的句子形式，贯穿于丁玲创作的始终。“充盈句”是指丁玲在写作中独创的、为了满足特别的艺术表达而使用一种句子形态。如《梦珂》中，“红鼻子先生还是照样红起一个鼻子在走廊上蹬去又蹬来”[8]。一气呵成的一句话表达出了叙述者极度愤怒又无奈的情感。学校的让人失望是导致梦珂后来妥协社会和人生的重要原因之一。句子的字面表层完成了对事件的叙述，而句子的语义深层也表达了叙述者的不满。情绪感染句子，句子宣泄情绪，依托语境，经营出了字面义之外的含义。这为丁玲在叙述事件、塑造形象、抒发感情方面提供了便利。
小说《庆云里中的一间小房里》说，“她想该同阿姆一条心来对付这很喜欢她的人。在这时阿姆爱她只有超过一个母亲去爱她的女儿的。”[9]这句话细致的反映了阿英的心理活动。丁玲曾说过，“我自己是女人，我会比别人更懂得女人的缺点，但我却更懂得女人的痛苦”[10]。正因为丁玲懂得，所以取的是与人物平行的第三人称视角平实用心的记叙。用心的安排与冷静的记叙，超常的语句与平静的语气形成了鲜明的对比，这是丁玲创作出来的女性化的文学语言。这是作为女人的丁玲，在小说中独特而细腻的表现，也获得了预期的效果。
三、丁玲女性意识的根源
首先，社会发生了重大变革。“五四”个人主义解放思潮对丁玲的影响是不可磨灭的。当时的丁玲只有十几岁，两年之后，为了反抗家里要她和表兄结婚，为了抵制这种包办婚姻，她告别了故乡，开始了传奇而又坎坷的人生之路。二十世纪二十年代，丁玲受到自由主义的影响。为了表达女性在情感上的境遇和身体上的感受，她开始侧重描写女性意识。这些作品更具体的反映了当时丁玲整个的思想态度。丁玲塑造这些叛逆的女性形象原因也是多方面的。丁玲23岁开始在文坛崭露头角时，就已经经历了许多生死苦痛的体验。她四岁时父亲去世，从此开始了寄人篱下的生活。人世间的世态炎凉在她的童年给她留下了深刻的伤害，同时也在她的心灵种下了与命运抗争的种子。后来又受到她母亲的影响。她母亲出自名门，却年轻守寡，性格坚毅不屈，有着男性的魄力。这种百折不挠、坚韧不屈的个性气质最直接的给丁玲树立了好的模仿对象和榜样。再加上湘西楚地那种豪迈飒爽的地域环境，铸造了丁玲坚强倔强、乐观向上的性格。丁玲的这种个性同 “五四”个性解放的思潮相互碰撞、迅速融为一体。与之前的女性作家不同，丁玲的小说开始冲破了礼教的束缚。为了表现现代新女性的生命意识，丁玲作品中开始大胆的表达自己的情爱思想与性爱观念。丁玲大胆的挖掘这些女人们内心深处种种真实的欲望：渴望操纵各种感情的欲望，追求生命价值的欲望，对自我成就肯定的欲望等等，女性作为一个完全独立的、有自主意识的人出现的各种感受，在“莎菲”们的身上都得到了很好的呈现。由此我们可以看出，丁玲既敏感细腻又倔强叛逆的两种性格特质影响了她的创作风格。社会历史因素和自身性格因素造成了丁玲对女性解放和女性独立意识的执着探索和追求，也促使着丁玲的创作在不断发生着变化。
综观丁玲长达751十年的创作，我们不难发现，女性问题一直是她小说最重要的主题之一，作为一位女性作家，她以比男性作家更真切、更直观的感受，将自己对女性的思考带入到了一个广阔的天地。她不仅是一位思考着，更是一位实践者，当大多数女性还在因社会和自身原因压抑着自己时，她却已经以卓越的才华，昂扬的步伐，冲破各种障碍，为广大女性点亮了一束不灭的女性意识之光，这也是女性追求自我的一种质的突破。