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《动物凶猛》原来并不叫《动物凶猛》，当然，在一开始的时候，他也并不是这样一个负面情绪满满的故事。在一开始，它的名字叫做《十年》。
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《十年》是我大一的时候写的一个故事本，当时的题目是，假如十年后，你与某个人再次相遇，会发生什么样的故事。我对这个内容感慨很深，于是写了一个“我”与喜欢了十年的一个女孩再次相遇的带有一点点反转性质的一个小小的故事。这个故事对我来说有特别的意义，于是很早的时候我就决定，我要把它作为毕业设计拍摄出来。但是，当时的作品只是一个小小的片段——只有两个场景，结构简单，而且更多的是一种文学式的，内在的情感张力。把它转化成实在的影像作品的话未免过于单薄而且我自认为对这种情感的把握并没有太多的自信，所以，我决定把它扩充成一个完整的故事。后来，就有了《动物凶猛》。32201
实际上，这并不是我所写的第一个版本，一开始的时候，由于我对《最好的时光》的极度的喜爱，我很想把它做成一个类似的作品，采用“三段相遇故事+默片”的形式，但是另外两个故事再没有第一个故事的巧思和质感，在拍摄的客观条件下也比较困难，于是我换一个思路将其改编成了一个爱情喜剧，试图以“相遇”和“巧合”来表现、阐述人与人之间的缘分与感情。但是这样的处理又易于流俗，内在的意义太浅薄又毫无营养，反而丢掉了最原始最核心的某些触动我自己的亮点。最后，我决定在结构和情节上进行一个颠覆，现在的版本应运而生了。
《动物凶猛》是一个探讨“矛盾”和“欲望”的故事。在很小的时候，对与错的界限是很明显的，对就是对，错就是错，可是，当我们长大后，发现这个世界时并没有这么绝对的，为了给母亲治病偷钱的男人注定是一个矛盾的个体，那么为了实现自己的“理想”去做某些事情的时候，又该怎么去算呢?好事与坏事的界限又在哪里呢，为了母亲治病去偷钱是好事还是坏事？为了争夺利益去构陷一个坏人又是好事还是坏事？很多时候站在不同的角度就会得到不同的答案，我也不知道很多东西是对的还是错的，所以我只把这一切送到你眼前。如果这世界上有一种绝对，那么，这种绝对，就是，没有绝对。抱着这样的观念，我企图把整个故事做成一个开放式的结构：
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“想不到神仙打架，最后竟然便宜了你这只小猴子。”
“现在你能告诉我你叫什么名字了么？”
“李淑慎”论文网
“终温且惠，淑慎其身，真是个好名字啊••••••”
男主人公从头到尾知道还是不知道作品开始的局，或者这根本就是男主诱杀和捧杀的结果？他到底是一个有情有意的人还是一个处心积虑的阴谋者？
仁者见仁，智者见智。我希望每一个观众都能在其中看出自己的故事。由此也引出了本片在创作中的第一个问题——从影片中平衡的展现出两种不同可能的线索与依据。比如上文引用的剧本部分，很容易就看出这是偏向“男主是幕后黑手”这种可能的，而咖啡馆场景最后，男主与老板徐总的对话则是表现男主未涉及其中的一种可能。我需要将这两种可能尽可能的进行平衡，但是在实际拍摄的过程中，由于我自己掌控不足的问题，这种平衡并没有被清楚的设置，尤其是最后的对话，似乎已经是为整个剧情的争论画下了休止符。整个故事开始流向“男主操控了一切”这样的一种基调上去。这个过失完全在与我，原因第一是源于我对整个故事错误的估计，在开题报告的时候，指导组的老师们认为我的故事过为复杂，在实际操作中会产生难以掌控以及理清的这样一个后果，在经过反复讨论和思考过后，我将部分背景的阐述部分和中间的女性角色之间的互动删除了。事实证明，由于缺少某些部分的支撑，作品最后版本的前四分钟仍然略显得有些突兀，节奏上处理的也不是很好。原因之二，也是作为影片的创作者，我最遗憾的地方是，在拍摄的过程中，节奏过快了。在我的设想中我希望这部作品的前半部分是舒缓的，水到渠成的，有一种‘平地起惊雷’的纪实感，但是始料未及的是，在后期处理的过程中，发现前半部分对演员掌控的不合理，导致了整个故事的节奏猛然加快过于急躁，没有能够表达我心中所想要追求的质感。后期我想过通过拉长素材的方式来解决节奏的问题，可惜由于当素材拉长至1.5X时，部分素材就画质而言会产生巨大的伤害，或是部分拉长的情况进一步的打乱了原本设想的节奏，所以决定放弃，不得不说，这让我感到万分的后悔。