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在我的想象中，这部作品是复杂的，是精致的，是一种风格化的东西。结构是本片重要的表现手法之一，它是跳跃的，非线性的，类似于电影《低俗小说》与《记忆碎片》的，我通过把不同时间的片段有两个支点，即原片剧本中记者与警察的两次见面对整个故事进行梳理。在修改的过程中，我删去了其中的一次见面，于是就不得不随着删去了其中一段的部分故事，从而形成一种“留白”的效果，加强整个故事的神秘感和冲突的张力。转化成一种“倒叙”的叙事方式。由人物关系冲突与发展分为三个部分，楚楠与韦钰相见 局中、李淑慎上接徐象下联韦钰布局、李韦二人反手破龙象。即“男女主相遇先布局，然后再描述布局之前的背景，省略过程直接揭示结果继而翻转整个剧情”这样的一种方式。
再从另一个角度上看，他又是真实的，质朴的，能够表现出真情实感的，整个作品中描述了很多的情感，有徐总和男主角楚楠行同父子的情感，有楚楠和魏青帝之间的义气，有楚楠对韦钰的渴慕，这就要求对于角色的把握，在我的设想里，我需要一种真实的，含蓄的但是又直白的影像风格来诠释，而最适合也最喜欢的风格化作品就是《最好的时光》，但是在此之外，我又希望能够让画面尽可能的真实与贴近生活。为了能够从基本上讲好这个故事，计划在拍摄的开始不去考虑结构的问题，控制好讲故事的节奏，把结构的“花活”放在剪辑的阶段，从这样的手段来对结构进行处理。我很想在试验一下如何将精致的长镜头与朴素的伪记录在影像风格的范畴进行有机融合，这同样是一个不错的机会与经验。
四月初，我对拍摄进行了准备，其中包括按需找演员，为了保证对角色的理解和诠释。我将大致脉络讲述与他人听，询问其角色观感，再让其大胆猜测角色经历，汇集整编，为角色创作细节性的背景、经历、等，形成角色笔记。然后根据角色故事挑选演员，很快选择了三位主演的人选并RE下了拍摄的日期；四月的第二个周末及周一。随后确定了主要拍摄的地点为质量监督局，咖啡厅和西餐厅，根据所需要的光线强度对拍摄序列进行了设置，而拍摄序列为场景三、场景四、场景二、场景751、场景一、场景五，最后进行独白和补录音的工作，还有准备特殊道具，包括；车钥匙（宋梓豪）、男士手表（宋梓豪）、蓝牙耳机（侯欣彤）、烟（多人）、录音笔（杨露露）、女士包（杨露露）、信封（宋梓豪），文件夹两个（鲍锋，鲍丹），笔记本一个（鲍丹）、牛皮信封（杨露露）、水杯（鲍锋）、发胶（宋梓豪）。
四月十一号，我们整个剧组凑齐了人员，包括演员组：楚楠：宋梓豪，韦钰：侯欣彤，李淑慎：杨露露，徐象：鲍锋，魏青帝：吴刚，部门经理：鲍丹，警察：王成与我。创作组：编写故事和导演的我，，作为第三者修改、校正和串联的副导演徐翊卿，吕放持5D3负责主摄像与布光，我持6D负责副摄。剧务组也由徐翊卿负责，包括杨佳文，大二的学妹刘彦含（同时负责化妆），以及客串的王成和吴刚。十一号与十二号，团队以极大的毅力与极高的工作效率完成了故事主干的拍摄。十三号对空镜头进行了补拍，令人遗憾的是，由于天气的不协调和我个人的疏忽，所补的空镜头大多并不适合影片的节奏。后期剪辑粗剪由我完成，成片版本由虞纯同学于五月八号到十号进行了创作。