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“在竹笛教学中，如何把握其音准和吹出饱满、明亮的音色，是竹笛教学中的一个难点，在竹笛的吹奏中，对气息的控制始终是最重要的一环。只有掌握了正确的气息控制方法，才能吹出优美和谐的笛音来。”[4]笔者在通过跟随多名老师学习竹笛多年，认为气息训练尤其是长音练习，在竹笛后期学习中不仅仅对竹笛音色的把握有着重要的作用，同时对于训练竹笛学习者的音准也有着重要的作用，多加练习长音，掌握了正确的气息控制方法，对于演奏竹笛者的音准概念会有很大的提升。
(二)长音练习在实际演奏中的作用
对于管乐，记得恩师曾向我提起，著名北爱尔兰长笛大师附有魔笛传奇之称的詹姆斯•高威 曾经这样说过一句话：长音练习就是对音乐的“魂”的练习，长笛演奏的多半技巧都在长音练习中磨练出来的。在国外，与我们中国的民族管乐一样，国外西洋管乐对于长音练习是非常的重视的。作为一个优秀的管乐器演奏者，在管乐演奏的音色和音的强弱处理上等体现着其良好的音乐表现能力，如果管乐演奏者对待其演奏的音色和音的强弱等处理不够到位，那么管乐演奏者的演奏就只是纯粹的、机械的演奏了，没有任何感情在里面，而音乐是一门感情的艺术，没有了感情，吹得再好也只是简简单单的吹得好。因此，长音练习决定着管乐演奏者所演奏的曲目的灵魂。
在舞台的实际演奏中，表演者在舞台上进行表演的过程中，一方面要保持曲作者的原本精神内涵，另一方面要在此基础上面加上一些表演者自己的理解、处理和自己的表演风格，从而来完美准确地揭示作品的内涵和风格，以此来塑造鲜明的音乐形象。
作为我们竹笛演奏者，在竹笛曲目的舞台实际演奏中，为了在不改变曲目的原有乐思和结构的前提下，除了在曲目中的一些装饰音可以改动外，那就只能是在音色、气震音、强弱音处理上等进行改动了，然而这就需要竹笛演奏者要有良好的口风和长音功底了。在我们众多的竹笛独奏曲目当中，往往曲目开头的引子和散板部分，都体现着竹笛演奏者的舞台实际演奏能力和良好的长音功底。例如竹笛独奏曲《姑苏行》 的引子部分：
谱例1：
这首曲子的引子部分就需要良好的口风收放能力和长音以及气震音、强弱音的功底。在竹笛独奏曲目《姑苏行》的引子中，除了规定的一些打音叠音、倚音的技巧外，其他的就需要演奏者发挥自己的舞台实际演奏能力了，由谱例1可见，该曲目的引子部分第1小节到第2小节，气息的把握是一个由弱到强，在由强到弱的过程；从第3小节到到第10小节分别是气息的把握都是由弱到强的过程；第11小节的气息的把握是由强到弱的过程；第12小节到第13小节的气息的把握是弱奏到中弱的过程，引子的结尾是气息的一个渐弱过程。对于这些气息强弱的变换，需要考验的就是演奏者的气息控制以及长音练习的基本功底，该曲目的引子是一个散板，音的时值拉的长短，气震音的幅度变化，包括强弱音的处理，是由演奏者对该曲目感情的理解以及自己的长音气息基本功底的实际情况所决定，所以，同一首曲子不同的演奏者演奏出来的效果和风格都是大不一样的。
因此，从这首曲子的的引子的处理来看，气息训练及长音练习对演奏者在一首作品的实际舞台演奏中起到非常重要的作用。
三、长音练习的方法和注意事项
由上可知，“要想很好的掌握竹笛的演奏和驾驭竹笛，并且想要在竹笛的技术造诣上有所提升，那么就必须要有一个良好的竹笛基本功功底。”[5]长音练习作为一个竹笛气息训练的基本功练习，它是吹好竹笛，练习好如何运气的最基本的方法，笔者认为在练习长音的时候需要运用以下一些方法，并且要特别注意个别练习事项。