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作曲家于1982年7月将音乐中较独立的段落改编成组曲性的同名钢琴曲出版，整部曲集是我国第一部神话题材的钢琴曲，因为是神话，音乐在优美中还有几分奇妙、怪异的色调，充满了浪漫主义的幻想色彩。其中《水草舞》就是这一代表，这首曲子是它以清澈的琶音以及坚实而富有弹性的低音，毫不逊色于管弦乐队丰富的音色和层次。该首钢琴曲是钢琴考级的必备曲目，也称得上是中国钢琴作品中优美的佳作之一，这首钢琴曲具有浪漫主义情怀，优美和抒情的旋律，有低音的伴奏声部等音乐风格特征。该首曲子最大的艺术特征是理性地结构与感性的音响完美的结合在一起，展现出了一幅鲜活的海洋世界图。这首曲子具体描写的是和煦的阳光，照进在这奇异的水中世界里，这里有成群的小鱼，在曼舞的水草世界里穿梭般的游来游去，在水中留恋往返。水草姑娘伸展着柔软的腰肢，随着海水波动而摇摆。也惟妙惟肖的表现了水草随波曼舞的场景。这首曲子为引子和结尾的单三部曲式。这首曲子描写的是水草、人参、珊瑚等善良形象，去解救鱼美人的故事，这里水草诠释的是一位善良美丽的少女形象，人参和珊瑚都是它的好朋友。这段音乐既有描写水草的特点是在水里无忧无虑自由自在飘动，另一方面描写他的善良和不怕邪恶勇敢品格，这首曲子用声音表现水的特点，有一种律动和谐的感觉，还有一种和煦阳光的特点，是因为光照进水底，音乐在不停地流动中进行。
二、《水草舞》曲式结构分析
该作品是由带引子和结尾的单三部曲式构成，如下图所示：
引子为《水草舞》这首作品的主题出现做了一个铺垫。主题包含着最基本的乐思、凝聚最核心的素材、概括最重要的音乐形象。所以A段的旋律是由前四4小节为主题发展起来的，主旋律是由四分音符的琶音和十751分音符的低音交织形成的，生动形象地刻画出水草自由自在的在水中摇曳形象。B乐段和A乐段形成了对比，B乐段的旋律主要是以切分音为基础形成的，描写刻画出水草在水中互相追逐音乐形象，同时也把音乐推向一个高潮，使音乐更加生动的表现水草的自由自在无忧无虑而且互相嬉戏追逐的动态形象。A1乐段是A乐段的再现，使水草的优雅自由自在形象更加深刻。最后，尾声部分概括再现了水草渐渐远去和海水波动慢慢停止的形象。
1-8小节为引子前四小节是 降E大调,后转入降D大调,换了一次和声,8 小节的引子要一气呵成,例如下谱：
引子部分始终在 3/8 拍节奏上,只是在第 7、8 小节做渐慢处理并要注意长线条的旋律线。这首曲子直观上像一个建设结实的建筑, 形象地描会出在水草在清澈无比的水中自由自在摇曳的样子，在弹奏的时候声音要优美的、雅致的，可以想象成水草从远处慢慢的走进来 。
9-30小节为呈示部。呈示部分为三个乐句。第一乐句为上下结构,第二乐句在第一乐句内容上做了751小节的填充, 并增加了两小节的尾声来模拟水草伴随微水波舞动的画面，第三乐句为第一乐句起结束作用，也模拟水草在水中慢慢的摇曳着到来。呈示部是以9-12小节为基本素材,主题在B大调进来的。13-16小节转到了a小调感觉水草像变了颜色一样。 17-24小节以同音大、小调之转调手法,豁然开朗地又回到主旋律。
31-50小节为中部。这一部分也用了两个调。由A大调,后转入B大调，采用卡农的创作手法，这段引入了新的材料，用特殊的节奏型营造气氛，和呈示部进行对比。
51-72小节为再现部。再次点出水草舞的主题，使曲子更加的完整性，再次写出水草在水中自由自自在的摆动和优雅，也是感觉水草在和煦的阳光下完全亮开了，展现水草的美。