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内容摘要：本文就王建民以以云贵地区的民歌为素材所写的古筝作品的创作条特色、特点、创作环境及演奏的技法做一个简单的分析。文章通过第一章对作者的简单了解，第二章幻想曲创作思路的简析及创作素材的分析，第三章对《幻想曲》的特色技法的剖析。改革开放以来，特别是上世纪第二十年代到90年，中国的经济和文化都得到了迅速的发展。古筝这个乐器作为我国最古老的弹拨乐器之一，已然渐渐成为大众音乐的主流。近年来，随着西方音乐的不断流入，我们国家的音乐文化更加多彩、丰富。古筝音乐的声音，也随着时代的变化不断创新，为不同的文化特征，引起了社会各界的极大关注。本文以《幻想曲》为例，一个在思想内容，文化情感的重要性的，例如聚焦中国古筝演奏技巧和情感处理的深入研究，演奏技巧灵活运用的进一步分析。切实分析全面问题，剖析问题，促进中国民族音乐稳步、向上发展。希望通过本文浅显的研究为学习《幻想曲》的人们对理解和更好的学习《幻想曲》做一点微薄的贡献。26881
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毕业论文关键字： 幻想曲 古筝 创作思路 技法 调式调性
序 言
随着时代的变换，人们对精神食粮的要求要比物质的需求更多。上世纪80、90 年代，随着中国国内的改革开放，中国和外国的艺术也越来越频繁，民族文化与世界文化的激烈碰撞，交叉和融合，对音乐日益变化发展的趋势。在这种趋势下实现更广泛的横向借鉴古筝艺术。某些既尊重传统同时又充满着当代音乐思文的专业作曲家们开始主动学习、了解古筝的演奏技法，或只身涉入古筝音乐的创作领域，或在协作中占据创作的主导地位。他们打破了传统的规则将五声音阶的定弦规则做了改变，创新看一个崭新的弦序排列规则被称为"人工调式”，让古筝无论是调性还是曲式都产生了很大地变化；他们将当代写作技巧与民间的特有的戏曲或者民歌以一种无可比拟的方式融合在了一起，打破了以前创作古筝曲时选用题材的局限性；为了扩展古筝音乐的表现力，寻求一种新的声音，作曲家也引用打击乐演奏技巧，把物体各部分的古筝当作击打的对象，如用手掌击打或其他方式，拳头打击乐器，舞蹈动感的节奏和出色的性能场景的快乐，让音乐取得了戏剧性的增长，，让古筝———这种乐器表现出极具现代感另外一面。同时，为了展现改进后的古筝曲中加入丰富多彩的感情，以前的手法被突破，快速指序、多指摇等演奏手法应运而生。
一、王建民的创作之路
王建民 男，作曲家，江苏无锡人。中国音乐家协会会员、中国音协民族音乐委员会委员、中国民族管弦乐协会理论创作委员会副主任。现任上海音乐学院附属中学副校长。并且他曾经就职于南京大学与南京艺术学院。从事专业以来，写了大量各种类型的音乐作品。尤其在民族乐器的创作领域中取得不错的成就。《幻想曲》是他任职期间所创作的具有突破性和创新性的成功作品之一，这部作品曾在1995年获得"东方杯”的优秀作品奖，这个奖是由文化部举办的面向青少年的大赛。王建民在《幻想曲》中表现出丰富的音乐创作能力，他创作古筝曲的才能以及对古筝这个乐器的表现力有着自己独特的见解，给古筝表演者提供了一部优秀的表演作品，供他们更好的发挥自己的潜能。因此，这首《幻想曲》自面世，就是民族乐器大赛中的宠儿是古筝项目的必备曲目。
二、对幻想曲中所幻想的那些事的理解
(一)幻想曲的创作背景