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作为中国十大著名古筝曲之一的《高山流水》慢慢流传为三个流派，它们都有各自的特色及演奏风格而且曲调都不同。山东流派的《高山流水》从结构上可以分为四首单曲，这四首单曲中选自历史传说“伯牙遇知音子期”的典故是《琴韵》 ，其余三首则是山东韵浓重的咏物之曲，山东筝曲演奏时，大指弹奏的花指较频繁，力度较强，而左手的揉弦滑音则根据乐曲需要力度不一，整体来说这个流派多为纯朴典雅的乐曲。
河南流派的《高山流水》取自《老751板》 ，《高山流水》是其代表作。其弹奏以右手的独特技法，大指弹重音，左手的颤音来凸显了河南筝曲的演奏风格，但是河南筝曲中最有特色的技巧是游摇。在表现手法上，不管慢板还是快板，乐曲所表达的情感是悲伤还是欢快，都是以浑厚纯朴，深沉而内在、激昂的演奏风格去表现作品。
浙江流派的《高山流水》取自伯牙与子期的典故，借景抒情，流传最广。浙江筝派又叫武林筝派，二十世纪八十年代浙江筝曲才进一步得到发展，演奏技法多为清弹，演奏技巧中“快四点”为代表，浙江筝曲以右手清弹为主，很少有左右手配合弹奏的复杂曲目，这个流派的代表乐曲给人的感觉都是比较清秀、淡雅。
（二）浙派《高山流水》的简介
浙江派《高山流水》是由王巽之传谱，范上娥整理改编，是一首古朴典雅抒情述志、流传最广的乐曲，取自伯牙与子期的典故，并被誉为“武林逸韵”，乐曲通过对“高山”与“流水”音乐形象的分别描绘,借自然景物寄托思想感情,抒情述志,是一首标题具有标意性的乐曲。演奏特点很丰富，有“大指摇”、“夹弹”、“提弦”等技法，多以级进跳进相结合，重音多为板起。该曲分为高山和流水两部分，高山部分运用跨八度带滑音的大撮 ，用其特有的浑厚而优美的音色来描绘高山的雄伟气势恰到好处；而乐曲的流水部分，大量而连续地使用了上下行的刮奏并且带有按音和滑音的技巧来表现流水各种不同的的形态，时而细流琤琤，时而奔腾澎湃，使乐曲表现的形象生动，还有清脆的泛音形象的描绘了山泉和高山的优美意境，加之该乐曲整体节奏特征明快、流畅，让人有身临其境，耳闻其声之感。演奏风格上，该曲节奏的总体特点比较明快、流畅，此曲需要听者发挥丰富的想象，细细去品，才能体会其中的深刻寓意，本文将对该曲的创作、演奏等特征进行分析。
二、浙派《高山流水》的创作特征
（一）调式调性
该乐曲为民族调式A徵调，但乐曲中的调式变化多样，只是终止在A徵调上，其中还出现了羽调式与宫调式，可以说乐曲属于羽宫徵兼用的调式。
乐曲分为两个部分，五个乐段，共143小节，其中前三段为“高山”，可划分为八个乐句；第4段为“流水”，分为四个乐句；第五段为乐曲的尾声部分。[2]
A( a + b + c ) + B(d + c’)
89( 18 + 18 + 53) + 55(30 + 25 )
“高山”部分可划分为八个乐句，共89个小节
前两乐句：第1——18小节 b羽
乐句3：第19--28小节 d宫
乐句4：第29--36小节 e商
乐句5、6：第37--67小节 d宫