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“江南”是一个具有极其丰富内涵的文化概念，提起“江南”一词大家对它的理解有很多种：长江以南，被梅雨覆盖,讲吴语方言以及有水的地方，而人们大多想到的就是鱼米之乡，人间天堂。总的来说，江南地区的具体地理位置主要包括的是我国长江下游南岸，它的中心区域是江苏南部、上海以及浙江的大部分地区。受到地理与人文环境的影响，江南人民在理解民歌和对民歌的审美上有着自己独特的见解。江南地区地理位置优越，气候湿润。不仅如此，江南地区还是中国古代文明的发祥地之一，文化底蕴深厚，是古代的吴越之地。江南地区的民歌由于受到此地吴语方言的影响，地方特色鲜明,具有温柔、婉转、细腻的特点。在江南地区优越的自然条件和文化积累下人民大都安居乐业、富裕无忧。江南人民的性格比较温和，也相应形成了柔和娴雅、优美秀丽的审美情趣，随之感染了民众的情感体验，启发了民众的创作思文，在这样温和优雅的文化心理以及清秀媚丽的乡情影响下，造就了江南民歌具有细腻柔婉的风格特征。
二、《茉莉花》、《太湖美》的演唱分析
（一）《茉莉花》演唱分析
茉莉花是外来花种，传入我国已有两千多年的历史。在我国的传播过程中因为茉莉花花香独特和品质高洁，一直以来都是人民群众所钟爱的对象。经文人雅士的歌颂逐渐演变成最具有中国传统特色的民歌《茉莉花》。
《茉莉花》在全国已经流传了数百年，在流传过程中，《茉莉花》与各地民族文化相结合，由于受到各民族地域环境、方言语调、风土人情等多种因素影响，发展成为各种风格的《茉莉花》版本。音乐家钱仁康先生说过，《茉莉花》的曲谱在1804年就出现在伦敦出版社的地理学家约翰•巴罗写的《中国游记》中，他认为“这是一首在中国最为流行的歌”，世界著名歌剧大师普契尼以中国元朝为背景创作的歌剧《图兰朵》也选用了这首代表东方神韵的《茉莉花》作为歌剧的主题音乐，充分显示了中国的色彩和风。可见《茉莉花》早已深入人心，备受人们宠爱。
《茉莉花》在流传过程中衍生出了各种版本的《茉莉花》，虽然它们的曲调风格大不相同,但是歌词基本上相同。歌词中最开始描写的是茉莉花、金银花、玫瑰花:
“好一朵茉莉花,好一朵茉莉花,满园花草香也香不过它。奴有心采一朵戴,又怕来年不发芽。好一朵金银花,好一朵金银花,金银花开好比勾儿牙。奴有心采一朵戴,看花的人儿将奴骂。好一朵玫瑰花,好一朵玫瑰花,玫瑰花开碗呀碗口大。奴有心采一朵戴,又怕刺儿把手扎。”
后来经过音乐家何仿先生的多次修改，成了现在我们大家所熟悉的样子。修改后的《茉莉花》歌词简单明了，围绕着茉莉花展开反复吟唱，生动形象地为我们刻画出对一个妙龄少女对茉莉花的热爱。
众多的《茉莉花》版本中以流传在江苏南部地区的一首传播最广，因为这首《茉莉花》最具代表性，是一首大家都十分熟悉的江南小调。整首曲子曲式结构比较均匀、有规则的周期性反复，是一首单乐段的分节歌。调式为五声徵调式，曲调细腻优美,委婉流畅,以五声音阶的级进为主。节奏比较紧凑，十751分音符、切分节奏运用丰富，曲子稳重而又富于变化,很少出现大跳，充分的显示出了江南民歌的抒情特色。它的曲式结构是一首起承转合十分突出简洁的四句体乐段，第一句“好一朵美丽的茉莉花，好一朵美丽的茉莉花”是以两小节的一个重复的短句子，结构比较规整，并且落音相对，旋律委婉、柔情。第二句“美丽芬芳满枝桠，又香又白惹人夸”和第一句的旋律特点大致相同，保持了它委婉的旋律特点。第三、四句“让我来将你摘下，送给别人家，茉莉花呀茉莉花”一气呵成，构成最后一大句，在歌曲的结尾部分加了拖腔，进而更加深入地抒发了整个乐曲的情感。这首富含江南风情的民歌，保持了原《鲜花调》中的主体曲调，旋律也大体相同，只是在歌曲的结尾处作了翻高八度的拖腔处理。整首曲子曲风委婉连贯，在演唱中要注意把握它的曲调风格，自然婉转的将这首歌曲的音调特点完美展现，让人仿佛进入一个诗情画意般的江南水乡当中。