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2.1 舞蹈语言艺术与肢体动作的关系
表演者的舞蹈动作是提炼、嫁接和美化了的姿态动作，舞蹈产生的语言是由每一个接连的舞蹈动作所产生的，舞蹈语言通过舞蹈的动作来产生与升华，这种升华就是舞蹈动作的延伸和丰富，而舞蹈语言的魅力也让舞蹈动作即肢体语言产生了无言的魅力，故此舞蹈动作和语言互为表里、相交相融、互为表述、互为体现。
对于舞蹈创作者来说，不论其追求的是内心世界的表达异或是生活态度的体现，其都必须依托于人体的动作姿态来传达。所以我们说舞蹈的根本艺术特侦和艺术手段是人体的舞蹈动作，舞蹈所能传达的语言内容就是人体动作的舞蹈化，这种关系和规律我们从艺术发展的理论看，各种艺术表现中的形式之间的相互结合是一个自然的趋势，这种相互结合的状态就是舞蹈的语言与动作的关系。
2.2 现代舞蹈显现语言与舞蹈的结合的表现形式
1、语言在舞蹈创作中的运用
歌伴舞这种舞蹈表现形式是歌曲的旋律、风格、以和歌词表达的意境为基础创造的舞蹈，舞蹈的语言在这种形式中是以歌词的形式出现的，通过歌词加上歌曲旋律，使歌声在乐声中极大的丰富了表演者的表情和魅力，这种形式自然、和谐，所以，近些年来歌伴舞这种形式成为了一种很喜闻乐见的艺术形式。自然这种被广泛使用的形式当然少不了歌词这个语言因素的作用。这种形式的艺术充分说明了舞蹈中语言与动作结合创作的火花。
2、语言在舞蹈表演中的运用
歌伴舞是以演唱为主、舞蹈为辅的表演形式，它的特点是歌舞结合密切，歌词比较直白、通俗易懂，歌词的语言音调和音乐曲调结合紧密。它的舞蹈动作比较简单，只是为了烘托气氛，通过歌词加上歌曲旋律，使歌声在乐声中极大的丰富了表演者的表情和魅力这种形式，这种表演形式现在多以通俗歌曲和流行歌手的表演为多。
2.3 舞蹈动作种类
我们所说的舞蹈动作就是一种肢体动作语言，就是通过身体的动作和表情来表达对音乐的感受的一种方式。肢体语言它是无声的诉说，但有时它却可以起到我们用说话的形式也无法表达的作用。
肢体动作是很广泛的，只要是用动作来表达自己内心音乐感受的都可以称作是肢体语言。表情的声势、身体的律动、手的指挥、脚的舞蹈、踩踏等等都是舞蹈的肢体语言，这其中面部表情动作更是一种重要并且丰富情感的艺术表现手段，它可以始终贯穿于舞蹈表演整个过程，表演者通过自身面部表情的细微变化来表现舞蹈艺术形象内心的喜、怒、哀、乐，同时它也是整个舞蹈表演中形象、动作、美感凝聚的焦点，由于舞蹈是不能说话的，一切都是靠舞蹈动作和面部表情来表达内心世界，在各种情感下，面部各个器官的些许的变化都能产生各种特征，运用好面部表情就使舞蹈增加了无穷的魅力。源'自:751`!论~文'网www.751com.cn
3 传统舞蹈的变革中体现多样化时代特征
舞蹈中积淀着人类行为的演进和发展的痕迹，舞蹈艺术的成长是跟着时间的流逝，凭借社会的成长，在经由劳动过程而达到目的的，所以舞蹈艺术自己不可避免地留有时代的烙印，具有各时代的特征。
3.1 舞蹈艺术变革中体现的时代性
中华民族历史悠久，各个时代都有辉煌的舞蹈文化，在这种舞蹈文化高潮时期，所产生的舞蹈艺术是经历了漫长的时间沉积、发展而应运而生的。我国的舞蹈艺术从夏商时代才有了表演的规模，并且只有皇室贵族才有专业舞人。在孙家寨出土的“舞蹈彩陶盆”，非常传神地说明了这一时期舞蹈艺术的辉煌景象。尽管这些舞人的身份是奴隶，但他们通过舞蹈这种表现形式深刻证明了他们为我国舞蹈艺术的成长做出的贡献。周代是我国舞蹈史上第一个集年夜成的时代，《年夜韶》、《年夜夏》、《年夜武》最具这个时代舞蹈艺术的代表性与灿烂艺术文化，那时还创出了雅乐系统，雅乐因为艺术传染力差，不具赏识价值而逐渐消退。到了东周春秋战国时代，这种舞蹈形式人们已不再关注它了，在雅乐衰退的同时，平易近间兴起。而到了汉代，这是我国历史上统治侍旧讼长的朝代，同时也是我国舞蹈艺术的第二个集年夜成时代，“百戏”是那时最流行的表演艺术形式，其中最闻名的舞蹈名目有《盘鼓舞》、《巾舞》、《拂舞》等。而唐宋元往后，直到明清时代，戏曲兴起，而原本的作为自力的表演艺术品种的舞蹈逐渐趋于消失，可是被影响、融合在戏曲中的舞蹈，却获得了高度成长并取得了辉煌的成就，形成了一套严酷的练习系统和表演体例及程式。作为戏曲首要表演手段的唱、念、做、打四功，其中的做与打都是舞蹈或舞蹈性极强的动作。可见在各个历史时期的舞蹈艺术都是与当时的政治经济文化宗教相生相长的。