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“傩戏作为一种融歌唱、器乐、舞蹈、戏剧等艺术形式为一体的大型祭祀活动的艺术表现形式，傩戏音乐主要分土家族傩堂戏和苗族傩堂戏两种，是在苗族、土家族的民间戏曲音乐的基础上，融合吸收世俗音乐，根据傩戏主要传承的内容与形式从而形成了独具湘西特色的声腔唱腔体系。”[1]对湘西傩戏音乐的艺术研究，一方面可以提供与其他民族、现代音乐进行文化交流从而获得更好的传承与发展；另一方面也可以为现代民族民间音乐的发展提供可借鉴的艺术养分，达到艺术领域的“求同存异”。
2湘西傩戏音乐艺术审美
音乐艺术审美是对艺术表现形式所产生的一种心灵对照的感觉，它能够引起人们情感上的共鸣。我们民族的音乐不光是有这种共鸣效应，还有着传承发展民族情感、思想、精神的责任，审美的民族性决定着一个民族特定的文化传统、民族精神与生产生活方式。傩戏音乐艺术审美的偏好决定于湘西苗、土两族的民风民俗与价值取向，具有别样性与地域性。本文这段主要对湘西傩戏音乐的表现手段、表现内容以及它表现的情感与艺术效果进行阐述，从而让人们更加了解傩戏，了解它的艺术价值。
2.1湘西傩戏音乐的表现手段
湘西傩戏音乐与我们所了解的其他音乐形式大有不同，它的最特别之处就是在于它在表演过程中没有伴奏乐器，只有锣鼓对表演进行“起、承、转、合”旋律的进行，简而言之就是演唱者采取“清唱”的演唱形式，它没有很大的旋律起伏，主要通过对同音的重复来确立音乐。这种朴质亲切和纯正自然的音乐形式，使得傩戏音乐有着纯正流畅的旋律，它的音乐形象也变得更加真实，体现了淡雅的风格。它朴实的唱腔层次与湘西人民生活的朴质完美贴合，可以说是湘西人民的民风造就了现在的傩戏。“素朴”一直是中国传统美学的一个极重要的审美标准，与中国传统道教的老子所崇尚的“大音希声”、返璞归真的理念不谋而合，对古语“清水出芙蓉，天然去雕饰”是一个完美的诠释。傩戏就是因为它的朴质才成就了它在音乐文化中的地位，从而得以在中国浩瀚历史中占据一席之地。
2.2湘西傩戏音乐的表现内容
与中国其它传统地方戏剧一样，傩戏音乐作为一种说唱艺术的表演形式，主要服从于傩戏最初的精神信仰，或者说傩戏音乐的表演形式与特点主要服务于傩剧的需要——娱神娱人。“但戏剧的语义符号是无法具象地表现出来的，此时音乐就是引起剧情发展冲突的一种丰富性的表现手段，这种以对象形态为感性直观而又超越对象，达到精神与固体形象和谐统一就是音乐的意象美。”[2]傩戏音乐在服务的过程中不断地丰富自身的唱腔声腔、节奏节拍、调式调性等音乐形式，通过音乐高低的起伏、节奏的松弛、力度的强弱、色彩的浓淡等对戏剧剧情加以象征性的表达、不断地体系化，从而形成了别具一格的、具有湘西独特魅力的音乐艺术，是湘西原居民“人性神庙”的生命直观。
2.3湘西傩戏音乐的表现情感源`自,751`.论"文'网[www.751com.cn
由于地形地势的原因，湘西人世代生活在封闭的群山之地，其精神文化与民风民俗始终保持着相对深层次的古傩文化思想观念。“在面对自然现象的变化无常以及知识的相对匮乏带来的困惑与害怕，他们只能通过想象万物的灵性来拜祭心中的信仰、神灵等无实物性质的东西达到征服自然、除恶消灾的理想与希望，这种形式就是神秘且玄妙的“楚巫文化”，给人一种神秘又严肃的感觉。[3]”同时为了确保人们对神灵至高无上的法力的信赖，在傩戏表演时常采用“哭丧腔”，更烘托出一种悠长、悲伤的森严气氛。这种哭丧腔表现出来的悲切的旋律与湘西民族特有的各种武器、祭祀用品所发出的声音相结合，更加勾起人们内心最原始的悲切与肃穆。沈从文曾说这种声音就是“让人相信神巫的周围与自身，全是精灵的所在”。宗教自身的正义、自由与仁慈让这个本质具有宗教性质的傩戏更发光发亮。中国各种怪诞夸张的神话故事如《山海经》表现出来的这种玄幻、狰狞之美，都会让人自然而然的佩服与赞叹。