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（二）吴碧霞的演唱风格
吴碧霞在中西方音乐作品的演唱中，其运用发声的吐字共鸣以及喉头横竖和歌唱中的呼吸，达到歌唱时深呼吸，高后头和共鸣桥体的打开，是这些歌唱因素完美的结合，所以听不出美声唱法与民族唱法的绝对差别，以达到完美的效果。[2]由客观条件来看由于历史和文化的不同，民族唱法和美声唱法两种唱法在发声上有着明显的区别，吴碧霞并不这样认为，她认为只是在歌唱时共鸣腔体运用的大小上有所差异，民族声乐的发声腔体较小，真声多一些音色较明亮。比较典型的是她演唱原汁原的中国民歌《三天的路程两天到》，完全从作品的风格去把握，运用发声技巧，把“竖”与“横”都分别在演唱中体现出来，听不出美声唱法和民族唱法绝对的差别，她的演唱呈现出惟妙惟肖的画面感，把听众带到了歌曲描绘的画面中。她运用美声唱法在歌唱共鸣的基础上集中声音的方法运用到民族唱法中，运用声音的共鸣来美化两种唱法歌唱时的统一性和稳定性，使民族声乐在发展中更加完善。
二、吴碧霞“跨界唱法”在《苗岭的早晨》中的体现
吴碧霞的唱腔结合了美声与民族两种发声方法，又有美声的位置，又有民族的韵，叫国人听起来有种似曾相识之感,由于发声方法的科学化，使吴碧霞演绎的作品更能让人们接受，使作品听起来更“有儿”，在作品《苗岭的早晨》中民族风格尽显，却又运用美声唱法，通过相互的借鉴和融合，使作品惟妙惟肖。
(一)跨界演唱
由于当今社会音乐发展的多元化趋势日益渐增，“跨界演唱”逐步成为音乐发展的一种重要形式，有中国民族歌曲和西方美声唱法的融合，也有民族唱法与流行唱法的融合，即各种发声方法以及不同地域音乐文化的结合，我国民族特有的中国传统民歌唱法（山歌、号子、小调）有着特有的中国特色韵，结合美声科学的发声方法来演唱，使中国民歌发展更前进一步。
(二)吴碧霞《苗岭的早晨》的演唱处理
1.歌曲简介
中国声乐作品《苗岭的早晨》是一首富有苗族特色的声乐艺术作品。在此曲的演唱中花腔跳音和快速音阶这两方面灵活运用的难度非常大。吴老师在处理这首民族作品时运用了美声唱法中的花腔技巧，在诠释中，她用抒情优美的声音来呈现苗寨的秀丽景色。她曼妙灵巧的声音像是一只夜莺，聆听她的歌唱，感受他的情感，领略苗岭风光。
《苗岭的早晨》是1974年白诚仁先生为其同名器乐曲改编而成。《苗岭的早晨》这首歌曲，是一首借情舒景的民歌作品，但在此民族声乐作品中吴碧霞运用了西方美声唱法技巧中的花腔技巧，更难能可贵的是，她不仅在技巧上借鉴，还能够很好的把唱法融入到作品当中，而且非常得体的体现出意境，在作品《苗岭的早晨》中一段鸟叫声，运用美声的花腔技巧完美的诠释了鸟儿在枝头叫的情景，同时，这又是一首民族歌曲，民族风极浓，运用声音与情感表现以及技巧的运用使民族与美声在此作品中得到完美的融合。
2.吴碧霞《苗岭的早晨》的演唱处理
在《苗岭的早晨》这部中国民族风声乐作品中吴碧霞的演唱风格为：旷野，精神、飘逸、自然、旷野，在风格上可以被归纳为刚健豪放类：率直、明快。[3]
第一部分，采用苗族“飞歌”的音调，吴碧霞在演唱整部歌曲时唱的都十分缓慢、开阔，并且声音十分饱满。即便是声音较弱的地方也做到里情到、意识到，充满幻想的去描绘苗岭景色。
谱例1：（《苗岭的早晨》第1-3 小节）