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    全曲的音乐主题为这一句,同时也是呈示部的中心素材,在演唱第一句“白蒙蒙”时注意弱起,掌握好声音的力度,她在演唱第二个“蒙”时,轻轻加上前滑音,给音乐带来舒畅自然的语感。同时不要用尽全声,用一般的力道,第二个“蒙”要立住,紧接着演唱“的晨雾哟”,音乐缓缓流动,在“哟”字的收尾下滑音,要让气息迅速下沉,声带顺势放松。下一句的“散啊,开了”吴碧霞在演唱时,平稳的进行,中间“啊”和“了”吴碧霞处理时延长其时值,有种怡然自得之感,以温柔的力度唱出,吴碧霞紧接着用拟人的方式来表达出下一句。
    谱例2:(《苗岭的早晨》第4小节)
     
    这一句模仿鸟叫的声音用的“华彩”的方式演唱,吴碧霞诠释的非常完美,达到了空灵的效果,在此处的处理上需要每一句都跳在气上,却又能发出清脆、高亢、灵巧、透亮的声音,像芭蕾舞者的脚尖一样,尖尖的顶起来。“毛绒绒的鸟儿哟”与音乐主题的处理是一样的,她在演唱这句使时注意了演唱的流动性。
    谱例3:(《苗岭的早晨》第5-8小节)
     
    “唱歌了”这句较第一句有少许变化,变化音D出现了,在音乐上行小三度,给人一种积极向上的感觉,在她演唱时控制了口腔中的腔体不变,延续前一句高音的位置。处理的游刃有余,无拘无束,给人以舒畅,自由之感。后面随之加入的仍然是欢乐的鸟叫声。
    谱例4:(《苗岭的早晨》第9-14小节)
     
    在演唱这句时她模仿森林中,清晨的鸟叫声,值得注意的是在处理“啊”这个字时她先慢后快,把前面的四个音的时值延长一倍,后面又返回原速。与上个字相同,仍先慢后快,前面的751个音干净轻快的跳出来,后面的发声轻巧靠前而且富有弹性,速度并逐渐的加快,给人轻松灵巧之感。后一句是半声和华彩的转变,最后一个“啊”字声音力度增强,气息下沉,声音高位置,力求达到声音饱满、宽广、高亢,展现出苗岭早晨的秀美。
    歌曲的第二部分以小快板来揭示苗族人民的幸福生活。两小节的间奏音乐,表现出苗族人民喜悦的心情,她在演唱时声音连贯、流畅,吐字明快,有鸟儿自由飞翔的流动感。特别需要注意气息的运用,首先设计好气口,发挥急吸急呼的技巧。
    谱例5:(《苗岭的早晨》第15-18小节)
     
    连续上行的音节,让人感觉到天亮了,声音连贯,此句中要把喉头放松给气,将声音拖住,最后模仿鸟叫“呀哈”得声音轻巧靠前。
    谱例6:(《苗岭的早晨》第19-23小节)
     
    连续重复着苗族人民的喜悦之情,演唱的较前一句需要更加轻快,声音要灵活、富有弹性。
        谱例7:(《苗岭的早晨》第24-31小节)
     
    音乐在这里上行纯四度,带来明朗、全新的音乐感觉。而这一句吴碧霞在演唱时,在高音区的长音上,注意气息支撑,防止赶节奏的现象出现。
        谱例8:(《苗岭的早晨》第32-35小节)
     
    这一段声音,吴碧霞处理的轻巧、明亮、流畅,切忌不要使声音紧僵,充
    分运用高位置和声音的灵活性。
        谱例9:(《苗岭的早晨》第36-41小节)
     
     
    第三部分音乐在这一段进入了一个小高潮,还有显示歌者技术的炫技技巧,她在演唱时,特别注意控制住气息。
    谱例10:(《苗岭的早晨》第42-49小节)
     
         音乐在行进中做连续下行处理,表现出一种深深的感叹,演唱时,喉头放
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